Salvador Dali: en absurd genialteater. Del 2
Hur Salvador Dali växte upp i ett tidigt skede är ett tydligt exempel på ett analfabeter som föräldrarna närmar sig ett barn, när fadern och särskilt mamman med egna händer stärkte grunden för den framtida konstnärens visuella rädsla. Han skilde sig aldrig med sin rädsla hela sitt liv, gungade dem och uttryckte dem med mörka surrealistiska motiv.
Del 1
Hur Salvador Dali växte upp i ett tidigt skede är en tydlig pedagogisk illusion och ett exempel på en analfabeterad föräldraskap till ett barn, när fadern och särskilt mamman med sina egna händer stärkte grunden för den visuella rädslan för framtida konstnär. Han skilde sig aldrig med sin rädsla hela sitt liv, gungade dem och uttryckte dem med mörka surrealistiska motiv.
Dali krediteras med många komplex och fobier, inklusive rädsla för gräshoppor. Hans visuella vektor, traumatiserad i tidig barndom, kan mycket väl ha reagerat på detta sätt och orsakat ett känslomässigt barn att uppleva skräckutbrott vid synen av insekter. Hos åskådare är varje fobi baserad på en djup rot rädsla för döden, rädslan för att ätas. Klasskamraterna till den framtida kändis misslyckades inte med att dra nytta av denna svaghet hos honom och lade insekter i fickorna, vid kragen eller lade dem direkt på näsan.
Den visuella vektorn är tydligt närvarande i konstnärens vektorsats, vilket ofta uttrycks av sentimental tårighet. I sin ungdom älskade Dali, föremål för inre upplevelser, att gråta någonstans i ett avskilt hörn av trädgården.
Det verkar som att han absolut inte hade något intresse av "våra mindre bröder", och konstnären, genom världens ljuduppfattning, var mer benägen att skildra sina nedbrytande lik på hans dukar än levande integritet, och att experimentera med svanar och binda sprängämnen. till dem. Sådana uppenbarelser finns i texten till The Genius Diary. Det var inte utan anal sadism, kombinerat med nyfikenhet på vad som var inne.
Lilla Dali saknade inte anala klagomål. Föräldrarnas preferens för en äldre bror traumatiserade naturligtvis El Salvador. Sedan ville han inte pressas in i sekundära roller och på grund av sin anala envishet använde han sig av olika knep och sökte alla slags artighet från vuxnas sida.
Biografer noterar Dalis raserianfall som hände honom sedan barndomen. När han inte tyckte om något, framkallade han våldsamma hosta i sig själv, under vilka hans far föll i förtvivlan, rädd för att förlora en annan son. Å ena sidan kan en sådan handling tolkas som en urethral önskan att förklara sig själv, för att påminna de "överdimensionerade föräldrarna" som är "ledaren i huset". Å andra sidan, med all sin kärlek till tystnad och ensamhet, som en egenskap för ljudvektorn, krävde Salvador-åskådaren ständig uppmärksamhet åt sig själv och sökte det i alla demonstrativa former och priser: från ansträngd hosta till att slå huvudet på fast föremål.
Dali började måla vid 3 års ålder. Vid 10 års ålder var han redan en etablerad konstnär. Pojken skickades till konstskolan. Han sprang runt i klassrummet och slog huvudet med en löpande start på en marmorpelare. På frågan om vad som hände och varför han gjorde det svarade Salvador med en blodig panna: "För att ingen uppmärksammade mig."
Salvador fick sina föräldrar att göra det på alla sätt. Vid 8 års ålder fuktade han, utan att lida av enures, sängen om de vägrade honom något.
Forskare av Dalis liv och arbete nämner att han medvetet kunde lindra ett litet behov någonstans i rummet. Denna handling av pojken, som ett försök till godkännande och ett tecken för den formidabla analfadern, är helt motiverad av hans urinrörsnatur. Den lilla ledaren markerade sitt territorium. Alla borde veta vem som är här och behandla honom som en kung eller herre.
Genom sådana handlingar på djurnivå fick Dali-barnet dem omedvetet att förstå att de bara var vårdnadshavare-regenter för den lilla prinsen. Föräldrar försökte skämma bort honom med allt, och bara lilla Salvador regerade i huset. Särskilt förhållandena med sin far försämrades efter hans mors död, och senare blev det ett fullständigt avbrott mellan Dali Sr. och Dali Jr.
Dali har alltid älskat att bedöva. Oförutsägbarhet är hans trumfkort i ärmen. Så, inte alls generad, kunde surrealismens kung framträda naken framför sin förvånade gäst, den sovjetiska kompositören Aram Iljitj Khachaturian, som blev inbjuden till konstnären i det moriska slottet under sin spanska turné. Under "Saber Dance" som blomstrar från högtalarna, svänger en sabel själv, rider på en mopp, gnistrande med galna ögon och reflekterar i gamla speglar, hoppade Dali ut ur en dörr i hallen och försvann in i en annan. Därefter informerade butlern, som kom in, den sovjetiska gästen om slutet för den officiella publiken.
Konstkritiker kan inte avstå från att nämna att Dali från tidig barndom var besatt av megalomani, med hänvisning till maestroens kärlek att klä sig ut i kungens klädsel och hålla tal till imaginära ämnen. De vet inte att urinröret, som Dali var, inte kunde existera utan hans stam, folk, flock, även om de först fanns i hans fantasi. I allmänhet var klädsel och klädsel med de mest löjliga och upprörande kläderna inget annat än en manifestation av visuell rädsla.
Den stora provokatören Salvador Dali i kretsen av människor som var mycket nära honom förblev en vanlig människa, men så snart en utomstående dök upp satte han på sig en "Dali-mask" och provocerade, chockad, chockad, varför inte? När allt kommer omkring är "livet ett noggrant planerat bedrägeri."
Efter att ha bestämt sin överlägsenhet spelade Dali exakt sin naturliga roll som den första personen i flocken, ledare, kung, kung. Och hela hjorden i hans beundrares och fienders lydnad följde honom. Alla teaterbesökare vet: kungen spelas av hans följe. Och maestroens följe, utan att misstänka hur smart han manipulerades, spelade kungen, men konstnären hade inget annat val än att spela med.
Som barn, efter att ha fått en mantel fodrad med en hermelin, en leksakskrona, en spira och en kula, kände Dali sig så bekväm i den kungliga bilden att han inte ville dela med dem, inte ens som vuxen.
Han älskade att klä sig på urinröret i kungliga kläder. Alla trodde att Dali dikterade mode och hans egen icke-standardiserade inställning till det. Maestroen, som omedvetet hade bestämt sin rang i flocken i barndomen, bar en mantel, krona eller spetsig hatt som ledare. Det är sant att i stället för en scepter hade Dali en magnifik sockerrör gjord av hornet på en noshörning, ett favoritdjur från hans målningar, med ett huvud i form av en kerub. Han delade inte med sockerröret hela sitt liv och dödade en gång nästan en frisör när han nästan bröt den och släppte försiktigt stolen.
Ingen har rätt att inkräkta på ledarens attribut. Detta motsvarar intrång i hans rang. Saker som utmärkelser, smycken, alla slags tillbehör som betonar dess rang får inte beröras av någon, förutom särskilt betrodda personer.
Oavsett vad han gjorde - målning, skulptur, smyckedesign eller reklam - bar han sin vision av världen, passerade genom spektrumet av sina egna vektorer. Gala, som visste allt perfekt och till och med hjälpte sin man att skapa en bild av en paranoid, kontrollerade hela den inre polysyllabiska maskinen med namnet Surrealismens geni. Gissa på en ung konstnär från Figueres som skulle bli föremål för henne, hon skulle uppfylla alla sina krav, det var hon, hans fru och mus, som den stora skulptören som skulpterade den framtida världskändis Salvador Dali, blev hjärnan och ekonomichefen för hans surrealistiska imperium.
Det återstår att se vem av detta par som var Pygmalion och vem som var Galatea. När allt kommer omkring var det Gala som gjorde den okända stackars konstnären Dali till en miljonär Dali. Detta fantastiska medlemsspel har pågått i över 50 år.
Hans andra inspiration var Cadaques, en liten stad på Costa Brava där lilla El Salvador tillbringade sommaren med sina föräldrar. Ett unikt naturlandskap med sprickor och håligheter skapade av vinden och havet, som förändrar form och färg med solens rörelse. Leker med skuggor på klipporna skapade solen bländning, som i pojkens visuella fantasi blev en mängd bisarra varelser och tomter, som förutbestämde toner och nyanser av färger i målningarna för den framtida stora surrealisten.
Senare överfördes dessa metamorfoser, i form av visuell rädsla och sunda fantasmagorier, fångade i barnets undermedvetna, smaksatt med freudiansk psykoanalys och kryddat med Nietzschean-tanken om exklusivitet, till dukar, överdrivna och kompletterade och delade hela världen i Dalian-fans, avundsjuka och uttalade motståndare.
När pojken var åtta år gammal flyttade familjen till en annan lägenhet, där den blivande konstnären hade sitt "rike" i lokalerna i en övergiven tvättstuga på översta våningen i huset, där han skapade sin första verkstad.
Det återstår bara att bli förvånad över den extraordinära föreställningen av lilla Dali. Han fann soniskt "sin mörka garderob" i vindtvätten, där ingen störde honom. Där flydde han från liv och rörelse i den bullriga södra staden med det vanliga filistinlivet nedanför. Vinden blev hans soniska stift. Dali i urinrörets, bokstavliga och figurativa bemärkelse, rusade alltid uppåt med desperat passion och föredrog att sväva med sin storhet och sura geni "över" alla.
Andra delar:
Salvador Dali: en absurd genialteater. Del 1
Salvador Dali: en absurd genialteater. Del 3
Salvador Dali: en absurd genialteater. Del 4
