Salvador Dali: en absurd genialteater. Del 1
Dali var under hela sitt liv en reflekterare av sin egen polymorfism, efter att ha lyckats förverkliga all den multivektornatur som givits honom, gått långt över förnuftets gränser, bryta former, som, som konstnären trodde, "alltid är resultatet av inkvisitoriskt våld mot materia."
Don Salvador, på scenen! -
Don Salvador står alltid på scenen!
(från Salvador Dalis dagbok)
Salvador Dali, född 1904, är en av de mest uttrycksfulla, livfulla och mystiska figurerna i 1900-talets konst. En konstnär, clown, clown, paranoid, ensam geni på den enorma scenen i det absurda världsteatern, byggd av honom själv och hans ryska musa Elena Dyakonova, känd i hela väst under sin sonorösa pseudonym Gala.
Dali var under hela sitt liv en reflekterare av sin egen polymorfism, efter att ha lyckats förverkliga all den multivektornatur som givits honom, gått långt över förnuftets gränser, bryta former, som, som konstnären trodde, "alltid är resultatet av inkvisitoriskt våld mot materia."
I den här frasen lägger han sin passionerade avvisning av tätheten i att vara, inte kan hålla en person med en urinrörsvektor, som inte har några begränsningar i någonting. Utvidgningen av Dalis kreativa idéer fortsätter till denna dag i hela världen och underkastar fler och fler människor och lämnar ingen likgiltig.
Vid 6 års ålder ville El Salvador vara Napoleon, en man som erövrade många europeiska stater och förenade människor av olika nationaliteter i sin armé. Dali överträffade till och med den stora korsikan på vissa sätt. Inte begränsat till europeisk popularitet erövrade han hela världen och blev en av de mest kända och rika artisterna - surrealismens kung, som ledde en enorm multinationell armé av fans av hans arbete, som fortfarande bröt spjut med motståndare och bevisade maestroens storhet.
En gång utvisad från Madridakademiets konstakademi för fritt tänkande lämnar en fräck student som påstår sig veta mer om konst än hela det akademiska professoratet tillsammans, Spanien och skiljer sig från sin familj och medstudenter utan ånger. Bland dem är den framtida poesikändis, konstnär, musiker, dramatiker Federico Garcia Lorca, som passionerat är kär i El Salvador.
Under tiden har tiden kommit att erövra Paris, vilket innebär att erövra Europa. Beslutet var korrekt. Om Dali hade stannat kvar i Madrid skulle han aldrig ha blivit vad han blev. Hans namn, liksom namnet Luis Buñuel, är associerat med Spanien endast av hans födelseort. Båda är kända för hela världen som surrealistiska artister, bara var och en i sin egen riktning: den ena i målningen, den andra i bio.
Den tredje vänen, Federico García Lorca, var och förblir en stor spansk poet och dramatiker, eftersom teman i hans dikter bara stämmer överens med hans folk. Han skrev om honom och för honom och blev ett av de många offren för den francistiska rensningen som kallades Intelligentsia.
Om Dali hade stannat i Madrid en tid är det inte känt hur "romantiken" mellan konstnären och poeten skulle ha slutat, eftersom de som regel har tagit "relationer utan gränser". Naturligtvis beror allt på vad som räknas som en roman. Men med alla försäkringar om ömsesidig sympati och den uppenbara tendensen hos den anal-ljud-visuella Garcia Lorca till homosexualitet, finns det inga tydliga bevis för att det fanns någon form av närhet mellan poeten och konstnären. Dessutom var Dali på ett hudliknande sätt "livrädd när någon rörde vid honom", och förslaget att Lorca kunde ha gått så långt orsakar stor skepsis.
Federico García Lorca, vars dödsorsaker till denna dag orsakar mycket spekulationer, enligt vissa källor, försvann under utbrottet av det spanska inbördeskriget. I allmänhet uppskattas antalet offer under det frankistiska stycket till cirka 100-150 tusen människor. Alla försök att utreda brott på officiell nivå undertrycks fortfarande av myndigheterna. Amnestilagen som antogs 1977, enligt vilken ingen av Franco-regimens anhängare på alla nivåer straffas för vad de gjorde, är fortfarande i kraft.
I god tid kommer Salvador Dali att falla under denna lag, för vem, på grund av Francos stöd, när han återvänder från utomeuropeiska vandringar, vägen till hans hemland verkar taggig. Alla dessa interna politiska förändringar, spanjorernas ovänliga attityd gentemot konstnären som "satt ut" den europeiska militärtragedin i Förenta staterna och fastnade för honom etiketten "fascist" kunde bara påverka framtida order, vilket betyder - på hans arbete och finansiell stabilitet.
Dali var aldrig politiskt aktiv och tillhörde aldrig något politiskt parti. Han kunde inte heller misstänks för religiösa preferenser. Trots ett antal magnifika verk relaterade till kristna teman vågade Salvador Dali förvränga själva genren av religiös målning.
Och ändå förblev Federico Garcia Lorca, om du litar på Don Salvadors bekännelser, för alltid för honom den viktigaste personen i livet, om än den andra efter Gala. I sina målningar i stil med "kubism" målar Dali upprepade gånger huvuden separerade från kroppen, bestående av två olika halvor. En del av ansiktet liknar Federico, den andra liknar El Salvador.
Akademiets inaktuella luft med den tråkiga oändliga studenten som dricker binges, den bohemiska livsstilen med studiet av alla de spanska huvudstäderna och viktigast av allt - bristen på rörelse framåt - får Dali att gå dit, som i Babylon, livet är i full gång, där politiska passioner kokar över natten, där du kan bli känd. Där, där på 20-talet all den flerspråkiga, multinationella kreativa intelligensen koncentrerades och letade efter nya upptäckter, ivriga att hitta sina idoler.
Paris väntar redan på det surrealismens framtida geni, och Dali åker till Frankrike. Hans mål är att lära känna Picasso. Dali längtade efter berömmelse och erkännande. Han fick dem. Salvador syftar till att stiga över Picasso. Han nådde henne. "Picasso är ett geni, och jag också, Picasso är en spanjor, och jag också, Picasso är en kommunist, och jag inte heller!"
Senare kommer slutet av denna fras från Dali att lånas till titeln på hans sång "Je t'aime … moi non plus" av den inte mindre skandalösa och chockerande franska sångaren, kompositören, skådespelaren och regissören Serge Gainsbourg.
Ett annat mål för Dali är att gå in i det då fashionabla inom litteratur och konst, med anspråk på att vara en socio-politisk rörelse, någon som bitande kallas”det tillfälliga barnet i en stormig revolutionär era” - surrealism. El Salvadors hemliga ambitiösa planer var att ta roret i gruppen, avlägsna skaparen av denna trend och den dåvarande styrman, den oflexibla och auktoritära kommunisten Andre Breton.
Surrealismen baserades på den freudianska tekniken för "fria föreningar", med hjälp av vilka drömmar, hallucinationer, undermedvetna bilder spelades in eller skissades tills analysatorn inkluderades i processen, det vill säga förståelse, enligt den accelererade principen - "vad Jag ser, jag sjunger ", medan det väckta medvetandet inte hade tid att göra en logisk korrigering av texten eller ritningen.
”Att kasta gammalt skräp från vår tids ångbåt. Chock, chock och chock”- det här var surrealisternas slagord. Den nya vetenskapen om det undermedvetna inflytandet, som presenterades för världen av Freud, kastade en skandalös skugga på de eviga värdena i den anala utvecklingsfasen, bland vilka de traditionella allmänt accepterade normerna för mänskligt beteende och moral var där institutioner för familj, makt och religion dominerade. Psykoanalysen av Sigmund Freud, som konkurrerar med teorin om övermannen av Friedrich Nietzsche, kunde inte misslyckas med att orsaka stor resonans, särskilt bland den kreativa intelligentsiaen, som i en spegel som återspeglar alla omskiftelser under det första kvartalet av 1900-talet med alla dess krig och revolutioner, yttre och inre förstörelse.
Efter att ha blivit anhängare av dadaismen inom konsten utesluter surrealisterna moral och förnuft från alla mänskliga livssfärer och främjar antiestetik och antikonst. De adopterade freudianismen med sin fria förening, med stöd av den i sitt arbete, i personliga och sociala relationer.
Man tror att Salvador Dali var huvudledaren för Freuds idéer och bryter dem i 20-talets konst. Intresset för psykoanalys hos den wienska läkaren kan inte förbises på sidorna i konstnärens böcker, särskilt "The Genies Diary" öppnar med ett citat från Sigmund Freuds arbete: "Hjälten är den som gör uppror mot hans fars myndighet och besegrar honom."
Dali var bekant med författaren till psykoanalysen och besökte honom till och med 1936, redan äldre och sjuka, och levde som en sluten eremit i London.
Livet i sur för Salvador Dali började långt innan han gick med i Andre Bretons grupp i Paris. Tvåsyntheten, som fördes till buffé, påtvingades honom inte av Gala, som många forskare av konstnärens arbete, biografer och samtida tror, utan av hans föräldrar. Detta kan lätt observeras med hjälp av Systemic Vector Psychology.
En strikt och dominerande notarie från Figueres, ägare av en analvektor, och hans fru, en visuellt skrämd from katolsk kvinna, vid 22 månaders ålder, dör deras förstfödda son Salvador. Föräldrarna, bekymrade av sorg, tänker inte på något smartare än att kalla pojken som föddes efter 9 månader med samma namn. Uretral-ljud-visuellt barn blir Salvador II, och hans mor behandlar honom som ett duplikat.
Emellertid når den totala absurditeten i existensens dualitet sin apogee senare, när föräldrarna började outtröttligt införa idén att reinkarnera den äldre brors själ som dog som spädbarn i hans kropp. En viss dualitet uppstod, som konstnären till och med pratade med och talade om sig själv i tredje person: "Dali är rasande!", "Dali har en begäran …", "Dali vill träffa pappa!"
Å ena sidan motsvarade ett sådant spel helt och hållet egenskaperna hos urinrörsvektorn med dess naturliga position i den hierarkiska pyramiden, där ledaren är på toppnivå och enligt allmänt accepterade domstolskanoner nämner sig själv i den tredje person. Dessutom bör det inte glömmas bort att Dali var en stark monarkist och stödde Franco-regimen endast på grund av diktatorns löfte att återföra den kungliga Bourbon-dynastin till den spanska tronen.
Å andra sidan har Dali själv upprepade gånger medgett att han kände sig två i sig själv, och i dessa förnimmelser verkade han leva för sig själv och för sin bror. Inom parentes noterar vi att känslan av dualitet faktiskt gavs honom av två dominerande vektorer, som uppträder i en person omväxlande och aldrig blandas med varandra på grund av den fullständiga motsatsen. Konstnären själv tyckte emellertid mycket om denna idé, vilket gav en viss visuell mystik i sitt liv. Även utåt i barndomen var Salvador en absolut kopia av sin bror. Naturligtvis borde man inte lita alltför mycket på den stora uppfinnaren, som för ett slagord och demonstrativt skandalöst beteende kunde ha vävt ett dussin eller flera fabler om sig själv.
Den galna mamman, i närvaro av sin son, vände sig ständigt till fotografiet av den avlidne förstfödda som hängde i föräldrarnas sovrum, och lilla Salvador försökte förstå vem man pratade om nu: om honom eller om sin bror, vars lilla grav med sitt eget namn "Salvador Dali" inskriven på den visade när den framtida konstnären vände sig, enligt olika vittnesmål, antingen 3 år eller 5 år gammal.
I vilket fall som helst är det känt att barnet lämnar sin spädbarn vid tre års ålder och börjar bli medveten om världen utanför och sig själv i den och inser att det finns andra människor med sina intressen, behov och önskningar. Genom oändliga klagor och berättelser från föräldrar kolliderar den lilla pojken ständigt med sig själv, som den var, men den avlidne. Naturligtvis, för ett visuellt barn, kunde alla dessa händelser inte spåras utan att lämna sitt avtryck i det ömtåliga barns sinne. I hans visuella vektor kommer detta senare att uttryckas, som vanligt bland känsliga och känslomässigt instabila människor, av rädsla, fobier och deras sublimering på dukar.
Fortsätt läsa:
Salvador Dali: en absurd genialteater. Del 2
Salvador Dali: en absurd genialteater. Del 3
Salvador Dali: en absurd genialteater. Del 4
