Se Paris och dö
Samma stad som jag först inte kände igen! Varje person med en visuell vektor av ett visst kulturellt tvärsnitt, som aldrig ens har varit i verkligheten i denna stad, vet det perfekt och bildligt, det är därför den här fångstfrasen om att se och så vidare …
”Se Paris och dö” är en sakramentsfras som aldrig har tjänat som en anledning för mig att tänka, än mindre system.
Jag kom ihåg denna fras under en av helgerna i sommar, som till en början inte lovade någonting från en sådan serie metaforiska intryck. Efter en hektisk affärsresa skulle en bonus antas - en avkopplande helg i en stad som redan är mer eller mindre bekant, vilket är förgäves jämfört med St. Det liknar Peter bara genom att samma H2O-formel flyter i överskott genom många medeltida och yngre kanaler, som glatt bär turistbåtar på dagtid och närmare natten och ligger under broar i Rembrandt-skuggproppar.
Sent på fredagskvällen kom någon från ett spontant bildat flerspråkigt företag med idén att tillbringa en dag i Paris, eftersom sträckan på femhundra kilometer med en extra vikt inte är en lång resa enligt ryska standarder. Några av medresenärerna föll bort, som min kloka holländska vän, medan resten körde sydväst i sin hyrda bil.
Motorvägen, outhärdligt slät i motsats till Sankt Petersburgs ringväg, rånad av landsmännens arketypiska läderarbetare för några viktiga asfaltingredienser, verkade ha en ström av självaktualiserade förare som inte ryckte och inte hänsynslösa. Eller kanske var det bara en grej av automatisk farthållare. Motorvägen, blygsam vid ingången till norra Belgien, förde den till Frankrike några timmar senare, och då är den här - Paris!
Samma stad som jag först inte kände igen! Själva staden som många i sina drömmar upprepar "Se Paris och dö"! Den som sa detta till sig själv en gång och går med den här drömmen genom livet kan bara vara en åskådare.
Varje person med en visuell vektor av ett visst kulturellt tvärsnitt, som aldrig ens har varit i verkligheten i denna stad, vet det perfekt och bildligt, det är därför den här fångstfrasen handlar om att se och så vidare … Tja, jag håller med att den kräsna läsaren känner till konst och film litterära visuella serier, framsidan av den visuella uppfattningen. För att inte förstöra Paris framsynthet måste man landa från en luftballong direkt till Eiffeltornet, eftersom förorterna inte är Paris, det här är någon typ av egyptisk som kanske inte är den slumrande Mumbai.
Lyckligtvis befann vi oss snabbt i mitten, en bro över Seinen - och här är den, förutsedd: både de härliga chansonfälten och faktiskt ett underbart torn i gjutjärnskrullar. Och allt är det i krämiga ljusa toner, som så magnifikt utlöses av den stora gröna fläcken i Bois de Boulogne och det moderna mörka geometriska klustret av nya byggnader. Resten av kvällen och natten var en firande av den visuella vektorn. Till och med den magnifika vinrött tycktes dricka med ögonen - tillsammans med den brutna torkade till gränsen från magen absorberades den direkt i visuella känslor och uttrycktes i de bästa visuella känslorna. Och alla runt omkring - både medresenärer och lokala parisare - kommunicerade endast på den ljusa sidan av den visuella vektorn: filantropi, vänlighet och andra "liberte, egalite, brodare".
Låt oss gå vidare till den systemiska sammanfattningen, som jag utvecklade efter att Paris fick mig att tänka på en fraseologisk enhet.
"Se Paris och dö" - denna fångstfras, lanserad av bäraren av den visuella vektorn, kan prata om tillståndet för denna vektor. Om den visuella vektorn inte är så fullt utvecklad och förverkligad, utan snarare spetsig för den moderna bilden av världen, eller inte har fötts med ett stort temperament, då är hans önskan att förändra det observerade och nöjet från att ändra bilden (ändra det visuella landskap) kan vara den starkaste och dominerande. Och detta kan överskugga resten av förrådet av potentiell visuell förverkligande. Massorna av sådana åskådare med tvålkameror runt halsen får sitt största personliga nöje bara genom att ändra bilden. I kalejdoskopet på ytligt många turer är det viktigaste att "ta bilder mot bakgrund av ett svalt stort antal arter." När du ser Paris kan du dö - svag,den visuella funktionen, fokuserad på egen konsumtion, kan sägas ha nått toppen av önskan, där gardinen kan sänkas.
Tvärtom, när den visuella vektorn som helhet utvecklas och implementeras, är tillägget till visuella egenskaper från att ändra bilden ett välförtjänt pris från Nature för de personliga ansträngningarna att sublimera ens visuella vektorkvaliteter. Och det verkar som om samma handlingar - emotionell beundran och njutning av naturens skönhet, konstverk, musik i vackra städer, estetik i mänskliga relationer - är målade i en helt annan tonalitet och ger en helt annan effekt. Och roliga fotograferingar på svimlande vackra platser från utvecklad vision är en helt annan låt.
Därför föreslår jag, medägare av det systemiska visuella måttet, att omformulera metaforen: Se Paris - och vill utveckla din visuella vektor ännu mer!
PS: Varför implementera din visuella vektor systematiskt? Och sedan, för att återvända till Paris efter realiseringens topp på den högsta utvecklingsnivå som är möjlig för en modern visuell människa, med sitt eget specifika bidrag till utvecklingen av hela mänskligheten: från ett människo-halv-djur -halv-humanoid - till en mänsklig och andlig människa.
