Maya Plisetskaya. Del 2. Två världar, två danser
I sina böcker och många intervjuer talar Maya Plisetskaya skarpt negativt om Stalins tider, hon var tvungen att gå igenom för mycket. Men man bör komma ihåg att det är tack vare Stalin och hans följe att sovjetisk balett kommer att bli kännetecknet för Sovjetunionen, och dess artister kommer att förvärva en speciell kast och privilegium …
Del 1. Från att dö svan till Firebird
”När människor har makt använder de inte alltid det för goda ändamål”
Maya Plisetskaya.
Mycket sorg föll på hennes del. Vid 11 års ålder lämnade Maya och hennes sex år gamla bror föräldralösa barn. Fadern arresterades, modern, som fru till en fiende till folket, hamnade i KARLAG. Det fanns en god hälft av sådana föräldralösa i koreografiska skolan.
Flickan togs till henne av Sulamith Messerer - moster Plisetskaya, solisten för Bolshoi Ballet, och bror Alik togs in i familjen av farbror Asaf, också en balettdansös och partner till Sulamith.
Varje vecka kom NKVD-officerare för Maya för att ta henne till barnhemmet. Sedan adopterade Shulamith en systerdotter. Plisetskaya skrev att den krävande mostern mer än en gång påminde flickan som räddade henne från barnhemmet, och det hände att hon förödmjukade Maya, som var akut urinrör om det.
För att inte tänka på sin moster, förvänta sig tacksamhet från henne och inte oroa sig för sina föräldrars öde, kastade Maya sig i balett. Samla sin styrka fortsatte flickan sina repetitioner och studier. Ständig anställning i dansklassen, oändliga föreställningar hos barns matematiker tempererade den lilla ballerinans karaktär. 1941 återvände Maya och Aliks mor från lägret med en annan son i famnen.
Det var krig imorgon
I morgon var kriget, och idag på scenen för filialen av State Academic Bolshoi Theatre ägde examen konserten av koreografiska skolan rum. Maya Plisetskaya dansade bland de bästa gymnasieeleverna.
1941 evakuerades Maya Mikhailovnas familj till Sverdlovsk. På vägen visade det sig att Bolshoi Theatre-baletten hade skickats till Kuibyshev. Maya finner ingen nytta i Ural, men flyr till Moskva för att fortsätta sina studier vid Moskvas koreografiska skola. Efter examen från college 1943 blev hon antagen till balettpersonalen på Bolshoi Theatre.
20 år utan rätt att lämna
I sina böcker och många intervjuer talar Maya Plisetskaya skarpt negativt om Stalins tider, hon var tvungen att gå igenom för mycket. Men man bör komma ihåg att det är tack vare Stalin och hans följe att sovjetisk balett kommer att bli kännetecknet för Sovjetunionen, och dess konstnärer kommer att förvärva en speciell kast och privilegium.
”Hon föddes som den mest viktlösa. I en värld av tunga, dumma föremål, säger Andrei Voznesensky om Plisetskaya. Ballerina kommer också att skriva i sina böcker om "dumma" och "tunga ämnen" - inte alltför smarta och välutbildade, till exempel några av de sovjetiska underrättelsetjänstemän som skickas för att ta hand om sovjetiska artister på utländska turer.
Helt oberoende Maya Mikhailovna förvånade "KGB-officerare" med sin okontrollerbarhet, dag och natt tog inte blicken från henne.
Det var en av dem 1966, på instruktioner från KGB, på en turné i Amerika, skulle driva Plisetskaya att "lära känna" USA: s justitieminister Bob Kennedy. Bekanta kommer att äga rum, men inte nära, även om Bolsjojteaternas prima ballerina kommer att få dyra gåvor från Kennedy. Senare kommer Maya att se igenom Bobs planer: det fanns inte mer uppriktighet i ministerens gåvor än en önskan att förlora sin dyrbara tid med en sovjetisk ballerina i en bil som fastnat i en trafikstockning i New York.
Hudvärlden med allt dess externa och interna innehåll syftar till att sälja, och det är möjligt att göra en lönsam affär endast genom reklam. Världsbalettstjärnan, som vid den tiden var Maya Plisetskaya, passade ganska bra för Robert Kennedys reklamkampanj, som inte var blyg för någon PR.
Provokation av Vita huset
Till och med under det första besöket av Plisetskaya i USA, under hennes besök i Vita huset, vars ägare var John F. Kennedy, den rastlösa hudvisuella Jacqueline Kennedy, Amerikas första dam, som stödde sin man-president i allt, tvekade inte att erbjuda Maya en check med sex nollor för beslutet ballerinor vistelse i staterna.
Representanter för det pragmatiska västern uppfattar hela världen genom sin egen hud "nytta-nytta". Jacquelines ansträngningar att ordna en flykt för Plisetskaya och därigenom framkalla en internationell skandal kring namnet på den sovjetiska ballerina misslyckades.
Presidenten, som räknade med Maya Mikhailovnas girighet genom egenskaperna hos sin egen hudvektor, tog inte hänsyn till de speciella egenskaperna hos dansarens urinrörskaraktär. Muta urinröret med pengar? Det är löjligt att räkna med det. Dessutom hölls Maya av de känslomässiga band som kopplade henne till Moskva. Shchedrin stannade kvar hemma.
Hennes man gav henne inte diamanter utan baletter
Han väntade på henne från turnén, räknade dagarna - korsade dem i kalendern för att veta hur mycket tid som var kvar tills hon återvände. Maya, som ett absolut oanpassat barn, leddes av Rodion Konstantinovich. Shchedrin skrev baletter för henne, försvarade henne från fiendens attacker, förblev förmodligen den enda personen till vars åsikter hon lyssnade och ändrade den vanliga regeln - att göra allt på sin egen väg.
Och även inom balettfältet ligger vi före resten
"Urinrörsflickan ersätter urinrörsledaren där han inte är där", säger Yuri Burlan vid sina föreläsningar. I en sådan kortvarig illusorisk konst som balett finns det inte många ledare. Hudledarskap och hudambition regerar där. På ett sätt blev Maya Plisetskaya också en ledare och höjde den sovjetiska baletten till den högsta nivån av elitkultur inte bara i Sovjetunionen utan också i väst.
Kollegor i butiken plottade mer än en gång mot Maya Mikhailovna. Men, som är känt från systemvektorpsykologin,”märker urinrörspersonen inte” huden och fortsätter att göra det som är viktigare för honom.
Under den period som tilldelades ballerina dansade Plisetskaya hela Bolshoi-teatern. Hudvisuella dansare lämnar scenen vid 40 års ålder och förblir på teatern i balettmästare eller administrativa positioner.
Trots sin ålder skulle Plisetskaya inte lämna, men hon ville inte heller dansa giseller, Raymond och Odette-Odile. I kreativa termer har hon länge vuxit fram bilderna av dessa milda luftiga varelser. När en urinrörsperson har en växande brist på "utdelning", som stör sin naturliga psykologiska balans, försöker han, som alla andra, fylla sina tomrum.
Maya Mikhailovna var inte intresserad av de traditionella sätten till sådant innehåll genom balettmästarens arbete. Hon ville dansa själv, inte lära andra. Jag var tvungen att leta efter nya möjligheter för mig själv. Hennes man-kompositör kom till undsättning. Tillsammans utvidgade de världsbalettens repertoar med nya konstnärliga bilder och nya dramatiska kollisioner.
Mayas ljusa kraftfulla temperament skilde henne från alla tidigare exempel på Bolshoi Theatre. Den lysande hudvisuella Galina Ulanova var romantisk, luftig, oskyddad. Plisetskaya bröt ut i den stora baletten som en orkan. Kraften i hennes tryck erövrade alla på en gång. När hon ledde scenen och utvecklade tomten i henne bleknade allt annat runt.
Hennes Carmen frestade, förfördes, berusad av sina feromoner och hånade svagheten hos män som var redo att öppna alla fängelsedörrar för henne. Lukten av vilja, frihet, oberoende kom från urinrörets zigenare, som dansades av urinröret Maya Plisetskaya. Hon var full och galen. Precis som urinröret Sonya-Golden Pen berövades vakternas sinne, och de, utan att förstå vad som hände med dem, ordnade själva för henne att fly.
Två världar, två danser
Om Galina Sergeevna Ulanova, en anhängare av musikaliska traditioner inom balett, tog kompositörernas innovation hårt, klarade Maya sig enkelt med klassikerna och dansade lätt modernt.
Ulanova dansade kärlek, Plisetskaya dansade passion. Efter att ha dansat alla balettklassiker på Bolshoi, erkände Maya själv att hon aldrig lyckades skapa sin egen bild av Giselle. Inte konstigt. Den otröstliga analvisuella Giselle är inte intressant för urinrörskvinnan att dansa, rollen är för outtrycksfull. Maya ger karaktär, passion, temperament.
Plisetskaya bröt traditioner, förstörde balettstereotyper, skapade nya tolkningar av prototyper, varav de flesta infördes på den kejserliga ryska baletten av västerländska hudbalettmästare.
Väst försöker alltid avslöja Ryssland genom sig själv, genom sin vision av världen, och när den otryckliga ryska själen inte passar in i hudstandarden förklarar den, efter att ha misslyckats med att klara uppgiften, den”mystisk”.
Kungen spelas av följen
En ledare utan pack är inte en ledare, en kung utan sitt folk är inte en kung. Till och med föds i slutet av världen i en enkel familj kan urinröret förstå egenskaperna hos en ledare som ges av naturen. Urethral-cuto-visuella Maya steg till toppen av baletthierarkin och var omgiven av musiker, poeter, konstnärer och modedesigners. De tjänade gärna sin drottning.
Rodion Shchedrin, Plisetskayas man, fyllde sin ljudvisuella brist när han skrev baletter till henne. Båda, förälskade i varandra och med rysk klassisk litteratur, skapade på balettscenen Anna Karenina, Måsen, Den lilla knölhästen och Lady with the Dog.
Pierre Cardin, den berömda franska modedesignern, hittade sin Muse i Maya Plisetskaya och fyllde sitt eget kreativa tomrum. Den moderna modedesignern, tack vare ballerina, upptäckte världen av klassisk balettdräkt, stilarna från Tolstoy, Chekhov, Turgenev, skönheten och passionen i den ryska karaktären.
Scenkostymer för Mayas hjältinnor var inte begränsade till. I livet var Plisetskaya också klädd av Cardin. Det är sant, drottningen måste ha sin egen anal-visuella couturier, för att hon är drottningen.
Vem, förutom Pierre Cardin, kunde se den speciella strukturen i figuren, armarna, ansiktet och halsen på en ballerina och sedan betona dem med höga krage och klockhylsor? Kanske var Cardin den första som i Maya Plisetskaya utse en likhet med de kvinnliga porträtten av Modigliani.
Andrei Voznesensky sjöng henne i poesi och dikter, och Plisetskaya poserade för Marc Chagall och inspirerade honom att skapa en panel vid Metropolitan Opera i New York. Stora koreografer Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart arrangerade nya baletter för Maya Mikhailovna.
För forskare inom balett förblir hemligheten med Plisetskayas kreativa livslängd fortfarande olöst. Det var ett infall av naturen, en helig hemlighet, som lätt avslöjades av systemvektorpsykologin, som i Maya Mikhailovna identifierade en sällsynt naturlig uppsättning vektorer.
Förverkligandet av ballerinans talang gjorde det möjligt för Maya Plisetskaya att med rätta ta första plats bland balettdansare och lysa med inspiration på teatern Olympus i många decennier, vilket ger alla fans glädje och glädje från kontakt med unik kreativitet.
Du kan förstå djupare vad som lockar människor så mycket till en personlighet med en uretral-hud-visuell vektorsats, inklusive kreativitet, privatliv och andra manifestationer av en sådan person, vid träningen om System-Vector Psychology av Yuri Burlan. Anmälan till gratis onlineföreläsningar på länken:
