Maya Plisetskaya. Del 1. Från att dö svan till Firebird
Grumant City - det tilltalande namnet på den andra staden på ön efter Barentsburg, glädde flickan så mycket att hon en dag vågade åka dit på skidor …
”Ödmjuk inte dig själv, ödmjuk dig inte helt.
Även totalitära regimer drog sig tillbaka, det hände
innan besatthet, övertygelse, uthållighet.
Mina segrar fortsatte bara den"
Maya Plisetskaya
Den rödhåriga flickan, som inte ens var ett år gammal, höll sig fast på spjälsängens baksida och gjorde sina första sträckningar i takt med barnflickans röst och tränade sina muskler. Snart blev benen så starka att de var redo att bära en liten urinrörskropp på tårna längs korridoren till farfarens enorma lägenhet. Stövlarnas tår slogs hela tiden. Den framtida ballerina, utan att känna trötthet, sprang från spädbarn på höga halvtår.
”Barnet måste anpassas i teamet”, bestämde föräldrarna och skickade Maya till dagis. Urinrörsflickan är inte av naturen att lyda barnens allmänna regim och press med pedagoger. En gång, efter en promenad i dagisgruppen, saknades Maya. Utan att be någon om tillstånd gick hon bara hem.
Ett barn med en urinrörsvektor, som en vuxen, fattar beslut på egen hand och fungerar som hans egen natur säger till honom. Under press av yttre tryck är den mentala urinröret fokuserad på önskan att fly från detta förtryck. Det inre tillståndet, som inte kan lyda, skjuter den fysiska kroppen ut i det öppna, in på gatan, bortom gränserna för de hatade barriärerna och murarna.
Livet på Svalbard
I början av 1930-talet utsågs Mayas far till generalkonsul och chef för kolgruvorna i Spitsbergen. För att komma dit var du tvungen att resa hälften av Europa, segla i två veckor på en ångbåt. Den arktiska regionen mötte Maya med en kort, ljus sommar som lätt förvandlades till långa snöiga vintrar, en polarnatt på sex månader och norrskenet.
Grumant City - det tilltalande namnet på den andra staden på ön efter Barentsburg, glädde flickan så mycket att hon en dag vågade åka dit på skidor. En urinrörsbarn ger föräldrarna mycket besvär. Han känner inte till känslan av rädsla, han rusar djärvt in i alla avgrundar av händelser, ofta med risk för sitt liv.
Föräldrar visste inte om denna resa, och vem kunde ha förbjudit den lilla urinröret att utvidga de geografiska gränserna för hennes barns värld. När hon fick veta att dottern försvann lyckades hennes mamma, som arbetade som telefonoperatör på Svalbard, snabbt väcka alarm. Skidåkare kom till undsättning med en räddningshund.
Resenären, trött på den långa resan, satte sig ner för att vila och somnade under snödrivan som täckte henne. Om det inte vore för hunden Yak, tränad att hitta människor, skulle Maya ha mött ödet för hjältinnan i Andersens saga "Flickan med tändstickorna." Hunden drog det sovande barnet ur snödrivan och drog honom vid kragen till folket.
Pappas principer
Familjen Plisetskikh levde alltid blygsamt trots sin chef för gruvor och konsul. Möbler och alla nödvändiga hushållsredskap i lägenheten var statligt ägda.
Sedan, 70 år senare, kommer en berömd ballerina, som bor i München då och då, att förklara för irriterande journalister som är redo att göra en känsla av varje liten sak att de har en hyrd lägenhet med Shchedrin, och det finns ingen enda duk, kopp eller sked som tillhörde dem. Urinröret är inte engagerat i hamstring, går inte till auktioner, köper inte antikviteter och smycken. De presenteras helt enkelt för honom enligt rankningen.
En gång före jul skickade norrmännen den ryska konsulen Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy en hel låda apelsiner i gåva. Utan att låta sin fru återhämta sig beordrade Mayas pappa att ta paketet till gruvarbetarens cafeteria och dela ut apelsiner till alla barnen. Mamma vågade inte göra invändningar, även om hon visste att hennes dotter och hon själv behövde vitaminer.
Sommaren 1934, efter en tvåårig affärsresa till Spitsbergen, återvände Plisetskys till Moskva. Stigen låg igen genom Berlin, som slog lilla Maya med trottoarernas renhet, tvättad med borstar och tvålvatten, den mångsidiga standard med den fascistiska hakakorset, välskötta damer i byxkjolar formade av Marlene Dietrich.
Lysande, halvluftigt …
På Svalbard lyckades Maya för första gången och kände en oemotståndlig önskan att fortsätta spela på scenen. Efter hårt arbete fann gruvarbetare tid för amatörföreställningar, vuxna och barn spelade i amatörföreställningar. Sedan dess trakasserade flickan sina föräldrar med sin skådespel och dans, och en liten lägenhet blev hennes första etapp och ett repetitionsrum.
Efter att ha återvänt till Moskva var familjens främsta oro deras dotters beslutsamhet till Moskvas koreografiska skola. Tävlingen var liten.
Valery Chkalov, stakhanoviterna och Chelyuskin-hjältarna var ett exempel för pojkar och flickor i mitten av 30-talet. Alla drömde om att skyhöga som Stalins falkar och drivande vid nordpolen, och definitivt inte dansa på scenen i Bolshoi eller Kirov teatrar.
Landet fullbordade sin första femårsplan och balett ansågs vara en anakronism av gammal regim. Senare, på 60-talet, tack vare den sovjetiska ballerina Maya Plisetskaya, skulle vår balett vara "före resten av planeten", och hittills var det av liten intresse för ledningen för Sovjetunionen och alla människor, vars tankar var inriktade på industrialiseringen av landet.
Urinrör med hud som inte stämmer
Den sjuåriga Maya var flexibel och rytmisk i huden, snabb och hård på urinröret och slog undersökarna med sin graciösa curtsy. Under hela sitt kreativa liv led Maya Mikhailovna av det faktum att hon inte fick en riktig balettskola vid koreografisk skola.
Denna grundläggande brist på dansare gjorde henne ännu mer krävande för sig själv och sitt arbete:”Hela mitt liv upplevdes jag av längtan efter en professionell klassisk skola, som jag inte riktigt hade fått undervisning sedan barndomen. Jag visste något, spionerade på något, kom till något med mitt sinne, lyssnade på råd, fyllda stötar. Och allt passar och börjar, från fall till fall”[M. Plisetskaya "Jag, Maya Plisetskaya …"].
Hudvektorens egenskaper tvingade ballerina att disciplinera och många timmars träning, och urinröret drog för att släppa allt och springa iväg från den täppta dansklassen och från de andra utövarnas sidoblock.
"Det är omöjligt att tvinga en person med en urinrörsvektor att underkasta sig disciplin", säger Yuri Burlan vid föreläsningar om systemisk vektorpsykologi. För Maya slutade all baletträning med att hon sprang ifrån honom.
Hon ville alltid dansa och inte träna balettsteg vid barren, vilket förde dem till automatism till nackdel för den emotionella början. För den visuella vektorn av en ballerina har konstnärskap, och det existerar inte utan känslor, alltid varit i första hand.
Den berömda Agrippina Vaganova, koreograf och lärare, med vilken Plisetskaya hade chansen att arbeta i flera månader, med smeknamnet Maya "den röda kråken". "Rött för att håret var rött och svart för att Plisetskayas student var ouppmärksam och inte visste hur man skulle koncentrera sig bra" [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, som noterade Mayas naturliga förmågor, bjöd in henne till Leningrad. Hon lovade att iscensätta baletten "Svanesjön" med henne "på ett sådant sätt att djävulen skulle vara sjuk." Plisetskaya vägrade. Mariinskijens "provinsiella" etapp var inte i samma skala. Agrippina Vaganova erbjöd inget nytt, och Maya kunde dansa klassiker på Bolshoi-scenen.
Den interna konflikten mellan urinrörets och hudvektorerna i ballerina slutade aldrig, men Maya Mikhailovna lyckades kontrollera sina egna stater, där den dominerande urinröret förblev den oföränderliga vinnaren.
Från Dying Swan till Firebird
Oavsett svåra historiska stadier som Sovjetunionen gick igenom har landet alltid uppmärksammat uppväxt av barn och ungdomar. Pojkar och flickor uppfostrades inte bara på ideologiska och heroiska exempel, klassisk konst gick alltid bredvid och gav kulturella värden i den yngre generationen.
Landet höll många aktiviteter för barn, där barnen själva deltog. I musikskolor, balettskolor, konststudior, folksteatrar, kreativa team och hobbygrupper fick barn och ungdomar sina första professionella färdigheter. Mayas föreställningar vid barnmatiner och konserter bestämde hennes framtida balettöde.
”Vem sa till dig att jag är glad i balett? - Maya Plisetskaya svarade en gång på frågan om vad mer än ballett du är förtjust i.”Det här är mitt jobb som jag får pengar för. Jag är inte en sådan balettdansös, jag gillar skulptur mer …"
Plisetskaya, som har levt ett långt och framgångsrikt ballettliv, frågades ofta: "Varför skapade hon inte sin egen skola?" Urinröret strävar alltid fram "för flaggorna", han har ingen tid att röra med eleverna och det finns ingen önskan att metodiskt överföra sina färdigheter och erfarenheter till andra. Hans psykiska är inte anpassad till långsiktigt monotont arbete. Det ligger inte alls i urinrörets natur att bedriva pedagogisk aktivitet, att överföra information till framtiden. I allmänhet är urinröret i balett ett sällsynt, till och med unikt fenomen.
Som regel blir människor med det optiska kutana ligamentet balettdansare. Disciplin är så kär till läderarbetaren att han är redo att arbeta hela dagen, träna sin egen kropp, för att gå på scenen en dag och "skruva av" det föreskrivna antalet piruetter eller ta ett hopp som är lika med Nureyevs "flygning".
I "hud" -baletten beundrar tekniken, förmågan att kontrollera sin kropp, men det finns ingen själ eller det som Maya Mikhailovna alltid har uppskattat - konstnärskap. Konstnärlighet är attityden till vad du dansar: dramatisk bild, karaktär, roll.
För att lära dig dansa som Maya Plisetskaya måste du födas som en ballerina med en urinrörsvektor. Hon hade inte sin egen prestationsteknik, hennes dans är en improvisation inom ramen för ett givet tema, överenskommet med koreografen och partnerna. Det är omöjligt att upprepa improvisationen, den kommer alltid inifrån artisten, baserat på hans känslor, mentala tillstånd och inspiration.
De utvecklade egenskaperna hos den visuella vektorn för den unika ballerinaen hjälpte till att förstå de mest subtila nyanserna när man observerade fåglar och sedan exakt och igenkännligt uttrycka deras särdrag i dans. Så föddes bilderna av Svanen, Måsen och Eldfågeln.
Betraktaren kommer till teatern för att fylla sin egen tomhet och balansera det känslomässiga tillståndet på grund av skådespelet. Dans är en speciell typ av konst, utan ord som kan uttrycka karaktärens inre tillstånd och framkalla en känsla av känslor hos betraktaren, som han återvänder med applåder, vilket i sin tur fyller skådespelarens vakuum. De komplexa psykologiska tillstånden hos en person på scenen och i hallen förklaras så enkelt.
Du kan lära dig mer om den sällsynta kombinationen av urinrör, kutana och visuella vektorer hos en person vid träningen i Systemic Vector Psychology av Yuri Burlan. Anmälan till gratis onlineföreläsningar på länken:
Läs mer …
