"Black Swan" (BlackSwan)
Redan en vuxen tjej bor Nina fortfarande hos sin mamma, hennes rum är inrett i rosa toner och fyllda med mjuka leksaker, hennes mamma lägger henne i sängen på kvällen och ger henne en ballerinadocka innan hon går till sängs. Ninas visuella vektor utvecklades inte och förblev i naturlig rädsla.
Vi bevittnar ofta hur föräldrar, ibland omedvetet, skapar vissa livsscenarier för sina barn.
Nyligen diskuterades Bergmans film "Autumn Sonata" på Yuri Burlans systemvektorpsykologiforum om det komplexa förhållandet mellan en hudvisuell mamma som valde en karriär och hennes analvisuella dotter med ett livsscenario av "förbittring mot sin mamma. " Filmen "Black Swan" (Black Swan) visar en annan version av förhållandet "mor och dotter": en hudvisuell orealiserad mor, en misslyckad ballerina som har ägnat sitt liv åt samma hudvisuella dotter.
En framgångsrik ballerina, eller …
Nina, en blivande ballerina, studerar framgångsrikt på en balettskola. Hon ägnar hela sin tid åt träning och uppnår utmärkt prestationsteknik, tack vare vilken Thomas Leroy, en fransk regissör, väljer henne till huvudrollen i den nya pjäsen "Swan Lake". Snart introducerar han Nina vid en mottagning som teaterens nya prima. Det verkar som om en underbar karriär för en ung ballerina garanteras.
Samtidigt visar filmen inte en framgångsrik realiserad ballerina, utan en tjej med outvecklade vektorer. Hennes visuella vektor är i ett tillstånd av rädsla, och hennes hudvektor har uppenbara masochistiska tendenser, irrationell självkontroll och begränsning.
Ninas barndom visas inte i filmen, men faktum är uppenbart att en orealiserad mamma, som ständigt fördömer sin dotter för allt ("I stället för en karriär, jag valde dig"), försöker leva sin dotter och gör henne ballerina hon drömde om att bli. Samtidigt förlamar mamman Nina som en person. En orealiserad hudvisuell kvinna kommer att uppträda exakt så här: antingen ropar hon till höger och vänster att hon offrade sin familj för en karriär, eller, som i fallet med Ninas mor, kommer hon att skämma bort familjen för att inte välja en karriär.
Naturlig visuell rädsla
Filmen är förvånansvärt systematisk, även om det vid en första anblick kan tyckas för någon att det här är en annan skräckhistoria. Natalie Portman förmedlar perfekt sitt tillstånd av rädsla och visuella hallucinationer till betraktaren. När vi går in i hennes fiktiva värld full av skräck förstår vi systematiskt att det hon upplever inte är ett lur, utan hennes egna fantasier, hennes förvrängning av verkligheten.
Som vuxen flicka bor Nina fortfarande hos sin mamma, hennes rum är inrett i rosa färger och fyllt med mjuka leksaker. Mamma lägger henne till sängs på kvällen och ger henne en ballerinadocka innan hon går till sängs. Nina riktar sig alla mot balett, dessutom är hon omgiven av supervård. Som ett resultat utvecklades Ninas visuella vektor inte och förblev i naturlig rädsla.
I ett tillstånd av extrem stress har Nina inga egenskaper som klarar det. Av den anledningen börjar flickan uppleva visuella hallucinationer: det verkar för henne att tårna sitter fast i varandra, då verkar det som att huden på hennes finger skalar etc. "Läskiga bilder" förföljer Nina när hon är ensam: blod, mörker, en återupplivande reflektion i en spegel, ett monster etc.
Typiska visuella rädslor visas mycket systematiskt, till exempel den naturliga visuella rädslan för mörkret - i scenen där Nina övar för sista gången före premiären: hon är ensam i en mörk hall och är rädd för sin reflektion i spegeln.
Total föräldrakontroll
Moderns totala kontroll över sin dotter leder till att flickan inte utvecklas alls i sina vektorer. Hon kommunicerar inte med någon, lever faktiskt i en sluten värld: hon har inga vänner, ingen pojkvän, hon går ingenstans. Ninas hela liv är begränsat till hem- och teaterövningar. Naturligtvis lär sig en flicka, isolerad av sin mamma från landskapet, inte att anpassa den. Mamman kontrollerar henne varje steg, ringer ständigt till henne och kräver samma av Nina, får flickan att strikt följa regimen, lämnar henne praktiskt taget inte ensam med sig själv. Mor undersöker Nininos kropp som en personlig egendom. Det är inte ens en fråga om vem Nina kommer att bli - hon måste växa upp som en ny prima.
Nina, som ägare av hudvektorn, lär sig bara att "lyda" och känner inte till egenskapen att "underkasta sig", vilket är lika viktigt för hudutvecklingens fullständiga utveckling. Allt som Nina har lärt sig är att lyda sin mamma och lyda hennes befallningar. När hon inte ser ett exempel på en utvecklad rationell hud framför sig lever Nina själv i irrationell självbehärskning och självkontroll. Hon kan inte slappna av för att hon inte har någon känsla av rationalitet. Den outvecklade huden manifesterar sig tydligt i masochistiska tendenser: Nina gör hela tiden ont, gör ont, kliar sig tills hon blöder.
Oanpassad terräng
Nina tål inte stressen och trycket från utsidan i samband med den nya produktionen av pjäsen. Orealiserad hud kan inte anpassa sig till det hårda hudlandskapet med sin konkurrens och kamp för överlevnad. Det finns många rivaler, avundsjuka människor runt, Toma är missnöjd med Nina, kritiserar henne för att vara kall. Nina slås av nyheten att Lily, hennes huvudrival, har utsetts till reservballerina för sin roll: Tom ser att Lily kan spela vad Nina inte kan - en utvecklad förförisk hudvisuell kvinna.
Nina är hud-till-hud-exakt i dans, hon har utmärkt teknik, men hon saknar sensualitet, hon kan inte spela en svart svan, för hennes visuella vektor är helt outvecklad och låter henne inte förverkligas på scenen. Toma känner av detta och fördömer Nina för sin frigiditet.
Rädslad syn, fullständig irrationell kontroll över sig själv, över sina känslor, över känslor, "mager", "tät" hud, sexuell frustration - allt detta hindrar Nina från att utföra en verkligt sensuell dans av en svart svan - en frestande kvinna.
Omedvetet försöker visuellt "förankra" sig själv till "talismanen", smyger sig Nina in i omklädningsrummet till Betty, teaterens tidigare prima och stjäl därifrån hennes läppstift, pulver och andra föremål (stöld är ett annat tecken på orealiserad eller stressad hud). "Jag ville vara som du och trodde att de skulle ge mig lycka", erkänner hon Betty när hon kommer till sjukhuset på grund av vidskeplig rädsla före premiären.
För sent…
Nina börjar inse att hon behöver slappna av, att släppa sin hudvektor under total irrationell självkontroll. På Toms råd försöker hon onanera, men synen av hennes mamma som sitter i en stol och somnar i sitt rum stoppar henne. Samtidigt framgår inte av filmen huruvida den här scenen är Ninas hallucination på grund av att mamman verkligen tillbringade nätterna vid sin dotters säng eller om hon faktiskt somnade bredvid sin dotter. I vilket fall som helst visar den här scenen Ninas inre känsla av sin mors totala kontroll över henne, oförmågan att slappna av och vara ensam med sig själv även i de mest intima ögonblicken.
När Lily kommer till Nina och bjuder in henne till baren med honom, försöker hennes mor att inte släppa in henne, men flickan förmodligen för första gången i hennes liv inte lyder henne. Huruvida Nina kom tillbaka från baren ensam, och scenen med Lily var hennes hallucination, eller om de kom tillbaka tillsammans är inte så viktigt. Nina försöker befria sig från rädslan som råder över henne, att "släppa" hudvektorn, men vid den här tiden är hon redan en vuxen, utvecklad person, och det är för sent att försöka fixa det som förstördes tidigare och under puberteten.
I den sista scenen vid premiären sårar Nina sig i magen med en bit av en trasig spegel och tror att hon har dödat Lily (som återigen bara var hennes visuella "skräckhistoria" - en hallucination).
Hon presterar vackert, har äntligen känt sin hjältinna till slutet, efter att ha lyckats kombinera teknik och sensualitet, men naturligtvis kommer hon inte att kunna komma ur hudmasochism och rädsla som kom till toppen i den visuella vektorn.
Om du är intresserad av att överväga de psykologiska egenskaperna hos hjältarna från kända filmer, litterära verk, såväl som dina egna psykologiska egenskaper med en systemisk syn, kan du registrera dig för gratis online-föreläsningar om System-Vector Psychology av Yuri Burlan på länken:
