Marina Tsvetaeva. Min timme med dig är över, min evighet är kvar hos dig. Del 1
Marina Tsvetaevas liv och arbete är ett levande systemiskt exempel på en persons livscenario med en kombination av två dominerande vektorer - urinrör och ljud. Mozart och Pushkin, Yesenin och Vysotsky, Mayakovsky och Christ, Blok och Tsvetaeva. Genom att kombinera det oförenliga i deras psykiska, levde dessa människor i olika grad av komplexitet ut sitt livs "scenario för döden" …
Att älska är att se en person som Gud avsåg
och föräldrarna inte.
Marina Tsvetaeva
Istället för ett förord
Marina Tsvetaevas liv och arbete är ett levande systemiskt exempel på en persons livscenario med en kombination av två dominerande vektorer - urinrör och ljud. Mozart och Pushkin, Yesenin och Vysotsky, Mayakovsky och Christ, Blok och Tsvetaeva. Genom att kombinera det oförenliga i deras psykiska levde dessa människor i olika grad av komplexitet sitt liv "dödsscenario", lade händerna på sig själva, utan att ha tid att förstå vad som hade hänt, eller omedvetet tog en dödlig risk.
***
Nyheten om Leo Tolstojs död vacklade Moskva. Människor samlades i folkmassor och ropade "Ner med dödsstraffet!" och viskade att kosackerna hade utvisats för att spridas. Lusten att gå till den stora författarens begravning verkade så naturlig, men fadern förbjöd kategoriskt flickorna att lämna huset. Upplopp är möjliga. För den äldsta innebar hennes fars förbud ingenting. Den yngsta var redo att följa sin syster i eld och vatten. Efter att ha väntat på att hennes far skulle gömma sig på sitt kontor, rusade Marina till dörren med blixt. Asya hoppade ut i kylan i sina skor - tom, det viktigaste är att hålla jämna steg med sin syster.
Efter att ha anskaffat trettio rubel från vänner tog flickorna mirakulöst en tågbiljett till Kozlov Zasekas station nära Tula, där kistan med Lev Nikolaevichs kropp väntades. Hela Moskva gick för att säga adjö till Tolstoj. Det fanns inga ikoner, men många döptes. Den avlidne. Tolstoj låg gul och tyst. Asya kunde knappt gå, hennes fötter var frusna med isklumpar i sina lätta skor. Marina kändes inte kall. De bestämde sig för att inte stanna kvar för begravningen, och när de återvände till Moskva sov huset i Trekhprudny redan. Professor I. V. Tsvetaev fick aldrig reda på hans döttrar.
Vi är två ovanför det mörka pianot (M. Ts.)
Marina gick slutligen ur hand efter sin mors död. Det spartanska livsstilen och den tyska disciplin som Maria Alexandrovna införde i huset höll den äldsta dottern som i fångenskap. Och även om det var ett fångenskap av kärlek, älskade tjejerna sin mor, Marina led utom mått. Är det hennes temperament att sitta i timmar, lära sig skalor och träna bläck! Mor, i sin egen bild och likhet, skapade en pianist ur Marina och fäste inte stor vikt vid det faktum att ett barn från fyra års ålder "mumlar rim". Hon förlöjligade till och med sin dotters första blygsamma poetiska försök i familjekretsen:”Fly, min nitiska häst, ta mig dit! Vart ska man gå? " Vid den tiden hade svaret ännu inte mognats av ordet:
En häst utan återhållsamhet, full segel! -
Jag åker till imorgon, till landet utan förfäder, - skrivs först efter 15 år.
För Marina var klicket på metronomen som mätte musikpartituret den mest verkliga tortyren. Tsvetaeva kunde inte övervinna sin avsky för att skapa musik. Men från fyra års ålder läste hon perfekt. Ordet blev hennes frälsning. Favorit från Pushkin vid sex års ålder - "Eugene Onegin". Mamman är arg igen: vad kan ett villfärdigt barn förstå i Tatiana? Marina skriver sitt första kärleksbrev precis då, vid sex års ålder, till sin brors handledare.
Butiken med visuell kärlek i hennes hjärta är outtömlig. Little Marina blev ständigt kär i en docka, en katt, en marionetthund, en skådespelerska eller en halvbror. Det var den verkliga kärleken med eld i "brösthålet". Hon älskade "att vara född och innan hon föddes". Varje gång tills hjärtat går sönder, till fysisk smärta. Moderns vägran att ta emot dotters kärlek upplevdes som plåga, och Maria Alexandrovna ansåg det inte nödvändigt att visa känslor, att smeka sin dotter än en gång, att berömma sin dotter. "Jag är min mors äldsta dotter, men inte jag älskad."
Dö för att se Nadia
Sedan barndomen har Marinas rika visuella fantasi gett människor nära henne fantastiska egenskaper. Hennes faders äldre syster, den vackra Valeria, verkade vara en älva eller en häxa. Den dystra "halvfarfar" Dmitry Ilovaisky är ett monument för sig själv, Old Pimen. Hans dotter Nadia Marina älskar, hon verkar för sin vackra, magiska. "Nadya, levande, - kastanj och rosa, alla slags brännande sammet, som en persika i solen, i hennes granatäpple."
Marina blev nära Nadia och hennes bror Serezha i Italien, där de behandlades för konsumtion, som hennes mamma Maria Alexandrovna. Trots den betydande skillnaden i ålder finns det en nära känslomässig koppling mellan dem. Och plötsligt lämnade Nadya och Seryozha plötsligt till det kalla Ryssland. De verkade skilja sig en kort stund.
Marina vägrar att tro på nyheterna om Seryozha och Nadia. 12-åriga Marina är bokstavligen vilseledande med Nadia och försöker se henne överallt. "Dö för att se Nadia" - så kallades det, hårdare än två och två, bestämt, som "Vår far", så jag skulle svara på frågan från min sömn: vad vill jag ha mest. Så vad är nästa? Vidare - ingenting - allt. Kolla Kolla. Titta alltid."
”Jag såg aldrig Nadia, oavsett hur jag ropade, oavsett hur jag bad, oavsett hur jag låg i väntan - vid alla korridorsvarv, girafens huvud för varje imaginärt ljud, buller; oavsett hur hon stod - en stadig, rotad hund - fortfarande i samma röjning av vår dagliga promenad, medan andra fångade bollen; oavsett hur tjusigt det växte in i väggen i skiljeväggen mellan garderoberna, förbi som jag nu måste passera; oavsett hur hon såg ut bakom den gynnsamma gardin av rökelse i ett antal sjuhundra år gamla dåraktiga och rimliga jungfrur av trä och, ännu mer insisterande, hoppade ur egna ögon - i lovande gardiner.
Ett år senare, från samma konsumtion, dör Maria Alexandrovna smärtsamt, som Nadya.
Avbrytandet av en känslomässig koppling är ett kraftfullt slag mot det mentala, från vilket barnets huvudsensor med en visuell vektor, syn, lider i första hand.
Marina upplevde efter varandra, dessa starka pauser blev den naturliga orsaken till hennes närsynthet.
Döende gav mamman sina barn åt att leva "enligt sanningen." Marina kunde inte acceptera denna sanning - kedjor av förbud mot hjärtats impulser - och accepterade inte den.
Fritänkande och oförskämdhet gav Tsvetaeva beröm i gymnasiet. Lärarna var rädda för att kontakta den ansträngda eleven, från vilken man kunde förvänta sig något trick. Ibland färgade hon hårstrån, sedan klippte hon håret skalligt och bar en ful svart keps. Fadern såg inget sätt att påverka sin dotter och bytte examen. Trots djärvheten studerade Marina bra, i vissa ämnen, till exempel i historien - briljant. Vad som var intressant för henne visste hon noggrant, hon kunde lära sig lektionen istället för läraren, skolflickorna lyssnade på Marina med munnen öppen.
Att se människor bättre än de är, att anta otroliga kvaliteter hos andra är en integrerad egenskap hos Marina Tsvetaeva, hennes generösa själs talang. Det fanns besvikelser, men även här från Marina fanns alltid: "Tja, vänner?" Tidigare hade hon inga klagomål och hon levde inte tidigare. Bara framåt till framtiden! Vid 14 års ålder var Marinas motsägelsefulla karaktär helt bildad: ett genombrott av energi och spartanska vanor, önskan att ge kärlek bokstavligen till den första personen och fullständig avskiljning från livshändelser, oförskämdhet, alltödande passion och barmhärtighet.
Mitt företag är förräderi, mitt namn är Marina (M. Ts.)
När det gäller Yuri Burlans systemvektorpsykologi bestäms en sådan mental struktur av en kombination av urinrörs-, ljud- och visuella vektorer. Urinröret och ljudet är dominerande som inte blandas med varandra. De är orsaken till den plötsliga förändringen i mänskliga tillstånd, när ett obegränsat liv ersätts av fullständig apati, nedsänkning i sig själv, fullständig avskiljning från det som händer.
Passionerad självgivande, hektisk kärlek till sin nästa, oförmågan att existera utan en miljö, och omedelbart - utvisning av alla, tillbakadragande till ensamhet, vilket är både en välsignelse och en förbannelse. Bra för kreativitet. Förbannelse om kreativitet inte fylls, drar in i ett svart hål, varifrån det inte finns någon återkomst. I de snabba övergångarna från urinröret till ljudet och vice versa finns samma "svek" från "förändring".
"Det är förödmjukande att leva utan att veta varför", skriver 15-årige Tsvetaeva i ett brev till sin vän Pyotr Yurkevich. Flickpoetens tanke slår mot oförståelsen av att vara, och plötsligt åter en kraftig uppgång till livet, till jordisk, passionerad kärlek. En minut - och kärleksförklaringen till den "goda pojken" är redo, och som svar den klassiska påminnelsen om Onegin: "du tog risken för den första bekännelsen, vars möjlighet inte föll på mig" …
Olika huvuden, olika hjärtan, olika livshastigheter. Senare kommer Yurkevich att förnya sig, försöka förnya relationen - varhelst Marina redan befinner sig i ett helt annat liv, ett annat tillstånd, där det från "den goda pojken" Petya knappast finns en antydan till minnes. På agendan står en helt annan pojke - en stilig "prins", ömtålig och sjuk, avsedd för henne av naturen, en luftriddare, en blek, dödlig utlänning som förstörde henne. Men det senare, medan de är helt glada.
Och mina ögons gröna och mitt hårs guld … (M. Ts.)
Marinas utseende är lika föränderligt som hennes karaktär. Tsvetaeva kunde nu verka som en smal skönhet med gyllene hår och ögonen på en trollkvinna, nu en kroppslös "piska", nu en tråkig, tunghänt flicka, som hennes böjning och närsynthet gjorde henne äldre än hennes år. Det mentala, oblandbara som vatten och olja, manifesterade sig i kroppen och förändrade det utan erkännande.
Bilderna är maktlösa. Det är värt att jämföra dem med de många beskrivningarna av dem som såg Marina och det är omöjligt att tro att den som visas på bilden är densamma som i beskrivningen av hennes syster, flickvän, älskade. Antingen "en egyptisk pojke", nu en otroligt feminin skönhet, gången är tung, långsam, nu flygande, ohörbar. Det är omöjligt att se bort, hur vacker hon är, och här "ansiktet är tungt, blekt, likgiltigt", och sedan igen "sidan i Vatikanfresken."
Filosofen och konstkritikern NA Yelenev beskriver Marina på ett intressant sätt:”För mig var och förblir Marina: s anatomiska karaktär: hennes huvud inspirerades, som huvudet på en tänkare, som uttryckte kombinationer av olika århundraden, kulturer och nationaliteter. Händer … Sådana händer med hat brände inte bara markägarnas gods, utan också den gamla världen. " Ljud- och urinrörsvektorer i köttet. Marina skriver 1906: "Du kan leva utan en familj, utan ett" varmt hörn ", men hur kan man förena att det inte kommer att ske någon revolution?" Och vidare: "Med vilken glädje jag skulle ha sett hur vårt kära gamla hus brinner!"
Mot, mot, mot! (M. Ts.)
Hon var aldrig för majoriteten, som är "dum, dum och alltid fel." Att gå "mot hedendom i de första kristnas tid, mot katolicism, när den blev den dominerande religionen och vulgäriserades i sin giriga, fördärvade bastjänare, mot republiken för Napoleon, mot Napoleon för republiken, mot kapitalism i socialismens namn … mot socialism, när han kommer att genomföras, mot, mot, mot!"
Och omedelbart efter detta drömmer att Moskva försvann, och i stället för det Elbrus topp, kreativitetens ensamhet, för att omedelbart glömma rally, kolera och film … Ensamhet är urinrörets förbannelse, en ledare utan en pack, en ensam varg, och samtidigt njuta av ljudet som skapar Word. Marina är extremt fokuserad på ljudet, hon sitter i timmar i sitt rum med en vargs hud på golvet och en byst av Napoleon på bordet. Hon skriver.
Tsvetaeva anser inte revolutionen som ett sätt att fylla folkets hungriga magar. “Dö för den ryska konstitutionen? Ha ha ha! Varför i helvete är hon, en konstitution, när jag vill ha den prometeanska elden! Lagar och begränsningar är främmande för Marina's psykiska väsen, urinrörets vilja över den kutana lagen. Revolutionen kom i en annan förklädnad än flickan som var sjuk av bonapartismen föreställde sig, men även under de mörkaste dagarna av förtvivlan, hunger och ensamhet räddades Marina av dikter som hon ständigt skrev - på tapetrester, på tidningar. När poesin slutade slutade livet.
Vid 1908 var de revolutionära känslorna i Ryssland i nedgång, det fanns en Nietzschean "omvärdering av värden", tankarna dominerades av "könsproblem", kvinnans frigörelse och fri kärlek. Marina är sexton, och fadern är livrädd över de möjliga utsikterna för sin dotters "fria äktenskap". Försök att bygga upp konversationer irriterar bara flickan, allt detta kätteri med frigörelse kunde inte ha något att göra med den vars passionerade själ inte kunde bromsas av någon "moral". Medan Vekh-filosofin mognar i Ryssland har Marina en ny kärlek!
Med Vladimir Nilender. Beundrare av Tsvetaevas kreativitet är skyldig en ljus men flyktig romantik med den här mannen till publiceringen av poetens första samling - "Evening Album". Med ett kärleksbrev till Nilender (Det fanns, nej och kommer inte att ersättas, / Min pojke, min lycka!) 18-åriga Marina Tsvetaeva går in i det litterära livet och vägrar ändå Vladimir äktenskapsförslag. Ersättningen för "pojken" kommer snart. Under tiden förbereder ödet Tsvetaeva, kanske det mest fantastiska mötet - med poeten, översättaren, konstnären och litteraturkritikern M. A. Voloshin.
Trollkarlens uppenbarelse
Voloshin dök upp i huset i Trekhprudny utan en inbjudan. Han kunde inte låta bli att komma, dikterna av den unga Tsvetaeva slog honom med sin uppriktighet och samtidigt mognad. Maximilian Alexandrovich skilde inte skaparen från skapelsen, så han kom för att bekanta sig med författaren. Den oinbjudna gästen stannade i fem timmar och blev en vän, lärare och beundrare av Marinas talang för livet.
Den första samlingen innehåller hela Marina, passionerad, motsägelsefull, naiv, som behöver allt eller ingenting:
Jag vill ha allt: med en zigenars själ
Gå till rånsångarna,
Att lida för alla av ljudet av ett orgel
och en Amazon för att rusa ut i striden;
Fortune telling av stjärnorna i det svarta tornet
Led barnen framåt genom skuggan …
Så att igår var en legend,
Det var galenskap varje dag!
Jag älskar korset och siden och hjälmar,
Min själ är ett spår av stunder …
Du gav mig barndomen - bättre än en saga
Och ge mig döden vid sjutton!
När Max uppträdde sjönk Marina redan i sonisk ensamhet efter att ha brutit med Nielander. Hon mötte Voloshin med ett rakat skalligt huvud och en löjlig mössa. Och plötsligt, från ingenstans - fyrverkerier av beundran för henne, poeten! Voloshin öppnade en ny etapp i Tsvetaevas liv, introducerade henne för Moskvas litterära kretsar som en lika, som en ny mest värdefull kopia av hans samling av begåvade människor.
Marina lämnar gymnastiksalen och åker till Voloshin i Koktebel för att undkomma ensamhet och bokens sanningar som är trötta på ordning. Från en äldre vän väntar hon sig ett svar på en fråga om livets mening, men svaret är inte klokt, inte bokaktigt. "Jag behöver ett mänskligt svar", skriver hon i ett brev till Max och får en inbjudan att komma.
Att läsa i en annan persons själ är M. A. Voloshins huvudsakliga talang. Visuell kärlek till människor, en djup förståelse för andras känslor gjorde denna fantastiska person till ett centrum för attraktion för en hel klan sommarboende som bodde i Voloshins hus i Koktebel. Vid olika tillfällen stannade M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus och många andra. Och i maj 1911 anlände Marina Tsvetaeva för att hitta sin enda jordiska kärlek till livet i ett gästvänligt hus vid stranden. Detta var Voloshins visionära svar på den obesvarade frågan om livets mening.
Det är utmattningen av blått gammalt blod … (M. Ts.)
”Fram till nyligen var jag och världen emot, i Koktebel slogs de samman,” påminner Marina Tsvetaeva om den tiden. Ljudfrihet, när du sitter som i ett djupt hål och någonstans på ytan människor bor, är över. Ackumulerad "skamlös önskan att leva, leva, leva." Marina andas djupt in den salta havsluften av urinrörets obegränsade frihet. Världen tar på sig kött.
Detta kött är vackert och tunt, med händer, som från en gammal gravyr, och ögon med havets föränderliga färg - "antingen grön eller grå eller blå." Så här beskriver Marina själv Sergei Efron:”Ansiktet är unikt och oförglömligt under en våg av mörker, med en mörk gyllene nyans, frodigt, tjockt hår. Hela sinnet och all världens adel är koncentrerad i den branta, höga, bländande vita pannan, som i ögonen - all sorg. Och den här rösten är djup, mjuk, mild och omedelbart fängslande alla. Och hans skratt är så glatt, barnsligt, oemotståndligt! Och prinsens gester!"
Tvärtemot förväntningarna är inträdet daterat inte 1911 till Koktebels underbara år av galen kärlek, men till 1914 har Marina varitt i tre år, hennes dotter är två år gammal. Tsvetaeva kommer att bära sin passionerade kärlek till sin man och tro på hans exceptionella adel genom inbördeskrigets år och separation, genom utvandring, och när hon återvänder till sitt hemland kommer hon inte att vara rädd för att försvara Efrons oskuld inför Beria själv, den sista som inte tvivlade på denna oskuld.
"Prinsen" var föremål för alla slags svagheter. På fotografier är han ofta i kuddar, i fåtöljer, tydligt dålig. Bredvid den trogna vakten i en sjömansdräkt är Marina. I denna egenskap, under den älskade Seryozha, kommer Marina Tsvetaeva att leva i många år fram till sin sista och sista separation. Och sedan, i Koktebel, dödades Efron av sin mors och brors tragiska död, sjuk av tuberkulos, och den barmhärtiga Marina bestämde sig för "aldrig, oavsett vad, att inte dela med honom". I januari 1912, bröllopet.”Marina gifter sig med Seryozha”, säger M. Voloshins mor, den majestätiska och perforerande Elena Ottobaldovna. Max själv är vagt bekymrad och orolig över detta äktenskap: "Ni lever båda för en så bedräglig form som äktenskap."
Jag har varit volontär sedan dag ett (S. Efron)
I mars 1915 såg Marina av ett ambulanståg på stationen. Sergei Efron tjänade på fronten som en barmhärtighetsbror. Han inser snart att hans plats är i frontlinjen och inte i ett ambulanståg. I ett brev till sin syster skriver Efron: "Jag vet att jag kommer att bli en orädd officer, att jag inte alls kommer att vara rädd för döden." Marina behövde inte sådana försäkringar, och hon tvivlade aldrig en gång på sin man.
Hudvisuella män och nu är inte vid rätt tidpunkt, de är som budbärare från framtiden, som väntar i vingarna och anpassar sig till en hemsk värld där alla samma primitiva orala kannibaler, bara lätt retuscherade av visuell kultur, styr bollen. Vad kan vi säga om början av 1900-talet, när världen först tappade tänderna med ett världskrig, och Ryssland också var ett inbördeskrig.
Hade den hudvisuella Sergei Efron en chans att överleva i en sådan köttkvarn? Det visar sig att han gjorde det. Denna chans gavs honom av en urinrörskvinna, en fru som han tjänade med tyst beundran, som den vita rörelsen, därefter Eurasianism och Union of Return. Service var hans hud, så han förstod plikt. Marinas stöd (hon skrev varje dag), hennes orubbliga förtroende för hans hjältemod gav Sergei Efron styrkan att anpassa sig till en orädd krigare.
Under kriget förblev Sergei Efron sig själv, han sköt inte en enda fånge utan räddade alla han kunde från att bli skjuten och tog honom till sitt kulsprutelag. Sådan var Marinas utvalda, "den som inte sköt." De sköt honom i sitt eftertraktade hemland, i Sovjetryssland, men Marina hade inte tid att ta reda på detta: för henne var Sergei vid liv, hon försökte rädda sin man fram till den sista dagen, och hon behöll "Genoese carnelian pärla" presenterad av Efron i glad Koktebel fram till hennes död … Mer än tjugo dikter av Marina Tsvetaeva är tillägnad S. E., till exempel:
***
S. E.
Jag bär hans ring trotsigt
- Ja, i evigheten - en fru, inte på papper.
Hans alltför smala ansikte
Som ett svärd.
Hans mun är tyst, vinklar ner,
Smärtsamt - ögonbrynen är fantastiska.
Hans ansikte förenades tragiskt
Två forntida blod.
Det är subtilt av grenarnas första subtilitet.
Hans ögon är vackert värdelösa! -
Under öppna ögonbryns vingar -
Två avgrundar.
I hans ansikte är jag trogen mot ridderligheten.
- Till alla er som levde och dog utan rädsla.
Sådan - i ödesdigra tider -
De komponerar strofer - och går till skärblocket.
(1914)
Fortsättning:
Marina Tsvetaeva. Ledarens passion är mellan makt och barmhärtighet. Del 2
Marina Tsvetaeva. Att rycka ut den äldre ur mörkret, räddade hon inte den yngre. Del 3
Marina Tsvetaeva. Jag kommer att vinna tillbaka dig från alla länder, från alla himlar … Del 4
Marina Tsvetaeva. Jag skulle vilja dö, men jag måste leva för Moore. Del 5
Marina Tsvetaeva. Min timme med dig är över, min evighet är kvar hos dig. Del 6
Litteratur:
1) Irma Kudrova. Kometernas väg. Bok, St Petersburg, 2007.
2) Tsvetaeva utan glans. Pavel Fokins projekt. Amphora, St Petersburg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Fånget anda. Azbuka, St Petersburg, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Poesiböcker. Ellis-Lak, Moskva, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Hus nära Old Pimen, elektronisk resurs tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
