Elina Bystritskaya. Del 2. Min olycka är att jag är vacker
Elina Bystritskaya skriver:”Under det år den oavslutade berättelsen släpptes gick tiotusentals flickor för att studera vid medicinska institutioner under hennes inflytande. De har blivit stora läkare. Och en av dem räddade mig till och med senare …"
Del 1. "Regimentens son"
"Hon räddade laget, hon räddade föreställningen"
Yuri Solomin om Elina Bystritskaya.
Människor med en visuell vektor uppmanas att höja ribban inom området humanism och kultur, som de själva skapade. Kultur är begränsningen av fientlighet för att bevara livet, och sociala former utvecklas av ljudspecialister som sätter riktningen för den visuella kulturen.
I Sovjetunionen var konsten en integrerad del av kulturen, och ljudvisuell film var ett av dess verktyg, som i en konstnärlig och visuell form ingjutit betraktarnas beteende i samhället.
Elina Bystritskaya skriver:”Under det år den oavslutade berättelsen släpptes gick tiotusentals flickor för att studera vid medicinska institutioner under hennes inflytande. De har blivit stora läkare. Och en av dem räddade mig till och med senare …"
Kända skådespelerskor imiteras ofta av andra kvinnor och upprepar kläder, gester och smink efter dem. Systemvektorpsykologi från Yuri Burlan visar att ett sådant fenomen baseras på lika egenskaper hos en skådespelerska med ett kutan-visuellt ligament av vektorer och hennes fans med samma vektorset.
Publiken brukar överföra ett konstverk och dess karaktärer till livet. Bystritskaya är en polymorf med en hög grad av förverkligande av egenskaperna hos alla dess vektorer. Därför är bilderna skapade av Elina Avraamovna i teater och film vackra och holistiska.
På många sätt beror skådespelerskans imitation eller de roller hon spelar på den utvecklade mentala artisten och beundrare av hennes talang. Utvecklade tjejer, imponerade av skådespelerskans spel, väljer yrket som läkare, sjuksköterska, lärare enligt de naturliga egenskaperna hos deras vektorer.
Aksinya. Kärlek i solrosor
”Tse är inte din dumma …”, - läraren från Kievs teaterinstitut avbröt Elina när nybörjaren utan att läsa ett utdrag från The Quiet Don - scenen för mötet mellan Grigory och Aksinya i solrosor. Såret var djupt. Omedelbart var det en envis önskan att bevisa - min! I slutet av 1950-talet presenterades en sådan möjlighet.
Elina fick veta att SA Gerasimov skulle skjuta "Quiet Don" i Frankrike, dit hon hade kommit med en delegation av sovjetiska skådespelare. Nyheten var så överväldigande att skådespelerskan var redo att lämna Paris och åka till Moskva tills regissören godkände artisterna för huvudrollerna.
Landet var fortfarande under intrycket av Gerasims "Young Guard". Denna film, som sågs många gånger, återvände Bystritskaya med sina tankar till frontlinjelivet. Ambulanståget, där sjuksköterskan Ela arbetade, var en av de första som befann sig på Donbass territorium som befriats från nazisterna. Flickan såg med egna ögon gruvorna fyllda med liken från lokalbefolkningen, och tyskarna gömde sig fortfarande i ruinerna av Donetsk.
Och så tänkte Sergei Gerasimov filmen av en ny serie baserad på romanen av Mikhail Sholokhov "Quiet Don". Det sjungande södra talet, som Elina Bystritskaya envist blev av med när hon arbetade i teatern, nu behövde hon rollen som Aksinya. Skådespelerskans kropp behärskade ny plast "från höften". Detta är en karaktäristisk gång hos en Don Cossack-kvinna, när hon bär med speciell chic i hinkar på ett ok "entu-vatten så att kosackerna stirrar på henne, bryter ögonen."
Den lyriska konturen av arbetet "Quiet Don" är berättelsen om förhållandet mellan urinröret Grigory Melikhov och den hudvisuella Aksinya Astakhova. "Naturligt par" - så definieras det av systemvektorpsykologin hos Yuri Burlan. Aksinya blev inte en mus för Grigory och inspirerade urinrörsledaren till stora prestationer, snarare tvärtom. Hennes viktimiserande beteende ledde till förstörelse av Melikhov-familjen, hennes egna relationer och död.
För att filma i Hollywood är skådespelerskan upptagen …
1960 ägde premiären på Sergei Gerasimovs film "Quiet Don" i New York. Sovjetiska skådespelerskor, den ena vackrare än den andra, intresserade Hollywood-producenter. Snart fick de inbjudningar att skjuta i USA på State Film Agency.
Dessa förfrågningar doldes från majoriteten av sovjetiska skådespelerskor, och ihållande amerikanska producenter fick vanliga svar: "Skådespelerskan är upptagen, hon kan inte filmas med dig."
Det är inte svårt att föreställa sig om de var i ett annat land, de skulle inte ha fått samma popularitet och kärlek för tittaren där som de hade i sitt hemland. Tyvärr betraktades varje kreativ enhet som flyttade utomlands som ett objekt för manipulation och informationskrig mot Sovjetunionen.
Under det kalla krigets era behövde väst en skandal och obligatoriskt offentligt erkännande av flyktade journalister, underrättelsetjänster, balettdansare och författare i sitt hat mot det sovjetiska systemet. Få av de kreativa människor som lämnade till Amerika eller Europa har uppnått framgång där.
Skådespelare och skådespelerskor som bosatte sig i staterna, med dålig engelska och en skola av Stanislavsky långt från västerländska traditioner, erbjöds rollerna som banditer, prostituerade, förrädare eller KGB-agenter. Den berömda Hollywood-fantasin räckte helt enkelt inte för mer.
De sovjetiska specialtjänsterna var väl bekanta med "moroten och pinnen" i västens luktteknologier, därför saktade de ner på alla möjliga sätt och blockerade alla artisters försök att resa utomlands.
Komsomol-medlem i en röd halsduk
Elina Bystritskaya kom inte dit för skjutningen. Ja, om hon gjorde det skulle ingen ge henne en roll med så djupa känslor som Aksinya. De är helt enkelt inte där, eller de skrivs ut mycket ytligt, och vadet görs endast på skådespelerskans externa data.
Efter en framgångsrik roll i The Quiet Don spelade Bystritskaya med i filmen Volontärer, en film om byggarna av Moskvas tunnelbanestation och romantiken i de första femårsplanerna. Elina spelade flickan Lelya Teplova - kompromisslös, kapabel till stark vänskap och stor kärlek. Lelya tillhörde generationen av skådespelerskans mor, vars Komsomol-ungdom föll på 30-talet.
Dr. Momomtsevas, Aksinya, Lelia Teplovas roller blev skådespelers kännetecken och ett pass till Maly Theatre i Moskva. Sedan hennes studentår drömde Elina Avramovna om att bli en skådespelerska för denna teater, vars föreställningar hon kände och älskade. Maly Theatre accepterade henne, och hon arbetade här i ett halvt sekel. En teater med en klassisk repertoar passade talangen för en extraordinär skådespelare. Skådespelerskan själv tror att hennes kreativa öde har utvecklats lyckligt.
Vi är inte gjorda för enkla sätt
I en intervju medgav Bystritskaya: "Allt stör mig: människor, saker, djur, livet stör mig." Elina Avraamovna kan förstås - ljudteknikern behöver tystnad och möjlighet att koncentrera sig. Skådespelerskan implementerar egenskaperna hos hennes ljudvektor i en ny scenaktivitet - sång, väljer folk- och frontlåtar för framförande.
Bystritskaya har ett offentligt yrke och stora sociala bördor. Tillbaka på 70-talet valdes hon till president för Sovjetunionens rytmiska gymnastikförbund. Till denna dag har Elina Avraamovna behållit denna titel och kontakter med federationen.
Hon får nådigt heder och respekt från andra konstnärer. Den vackra skådespelerskan beundrades av mer än en generation män, och hon gav företräde åt en efter att ha bott med honom i 27 år. Efter att ha lärt sig om sin mans svek ansökte Bystritskaya om skilsmässa. Negativa upplevelser hindrade henne från att återgå till emotionella relationer.
När hon frågas om en kvinnas misslyckade öde svarar skådespelerskan:”Jag deltar i den allmänna kulturprocessen och DETTA är viktigt för mig. Jag har aldrig ångrat att jag gjorde ett sådant val. Jag tror att mitt öde var mycket bra: i biografen, i teatern och i det offentliga livet. Inte varje visuell kvinna kan svara på det här sättet, utan bara en som har en hög utvecklingsnivå.
Utbildade och utvecklade ljudvisuella kvinnor lämnas ofta ensamma. Inte var och en av dem ges att bli museet för urinrörsledaren för att inspirera honom att leda hela den mänskliga flocken in i framtiden.
Men även utan urinrörligt stöd ger kvinnor som Elina Bystritskaya kultur och barmhärtighet till människor genom kreativitet och sociala och sociala aktiviteter. För att uppfylla sin specifika roll förespråkar de aktivt att minska den kollektiva fientligheten i samhället och öka människolivets värde.
Även om Elina Avramovna på scenen anses vara en grand lady, är hon i livet en väldigt enkel person. Hon var tvungen att kommunicera med vanliga soldater, till vilka hon gav sitt blod för att rädda deras liv. Hon pratade med Iron Lady - Margaret Thatcher och noterade för sig själv hur hon vet hur man ska lyssna till sin samtalspartner, med en speciell vändning på huvudet från botten till toppen. Vektorsystempsykologi skulle kalla detta "speciell vändning" lukt.
Bystritskaya älskas av studenter och älskas av publiken, och hon älskar dem. Han bryr sig om studenter, skapar medel för att hjälpa framtida skådespelare och äldre behövande människor, har ingen annan uppfattning om livet. För mycket absorberade hon mentaliteten i urinrörssamhället, som bär en känsla av rättvisa och barmhärtighet.
