Ingmar Bergmans film "Autumn Sonata" - systematisk analys
Systembio är förkroppsligandet av regissörens betydelse "spionerat på livet" i sitt arbete. Och för betraktaren är det alltid ett verkligt inre verk, emotionellt i första hand och naturligtvis intellektuellt.
Efter seminarierna och utbildningarna "System-Vector Psychology" av Yuri Burlan började jag bli mer selektiv när jag valde en film att titta på. Nu, från de första skotten, kan du själv förstå om det är värt att titta på den här filmen eller inte. Det är omedelbart klart om biografen bär "livets sanning", avslöjar djupa livsbetydelser, eller är det inget annat än slöseri med tid, en tom fantasi av en enskild betraktare av en inte särskilt hög utvecklingsnivå, ett försök att ersätt verkligheten, tom ledighet …
Systembio är förkroppsligandet av regissörens betydelse "spionerat på livet" i sitt arbete. Och för betraktaren är det alltid ett verkligt inre verk, emotionellt i första hand och naturligtvis intellektuellt.
När du tittar på en sådan film lever du med hjältarnas livsscenarier, du går igenom vissa situationer med dem och systematiskt förstår varför allt utvecklas i deras liv på detta sätt och inte annars.
En av mina senaste upptäckter i filmvärlden var Ingmar Bergmans film "Autumn Sonata", som mycket exakt avslöjar psykologin i förhållandet mellan den analvisuella dottern (Eve) och den hudvisuella mamman (Charlotte).
Samtidigt visas Evas mor, Charlotte, i filmen som just en sådan hudvisuell mamma, förhållandet som den analvisuella dottern har och resulterar i ett livslångt "motvilja mot mamman" -scenariot.
Charlotte är en riktig hudvisuell kvinna
Hon är en ganska känd pianist som lever ett pulserande, turbulent liv. Framgång på scenen. Massor av fans bakom kulisserna. Charlottes hela liv är ett riktigt kalejdoskop av på varandra följande bilder: nya länder, nya romaner. Charlotte tillbringar lite tid hemma med sin familj; hon är praktiskt taget inte inblandad i att uppfostra sin dotter. Hudvisuellt Charlotte är ständigt upptagen av sitt utseende, har en svaghet för dyra vackra saker.
En mamma kommer till en vuxen dotter som har begravt en annan älskare, och detta beslut - att komma till sin dotter - fattades av henne under ögonblickets inflytande: Charlotte plågas av rädslan för ensamhet, hon behöver uppmärksamhet, tittare, så utan att tveka bestämmer hon sig för att utnyttja sin dotters inbjudan att besöka henne. Trots att de inte har kommunicerat med varandra på 7 år.
Bokstavligen från dörren öppnar mamman sina känslor om en annan älskares död på sin dotter och avslutar sin berättelse med orden: "Jag saknar honom naturligtvis, men jag kan inte begrava mig levande," och byter omedelbart till en demonstration av kläder:”Vad tror du, jag har inte förändrats mycket genom åren? Jag färgar naturligtvis håret, men jag håller på … Gillar du min nya kostym? Jag gick in, försökte det på - som det sys på mig; sant, elegant och billigt. " En mycket systemisk detalj är hur Charlotte frågar om sin dotters personliga liv: "Jag hoppas att du inte har låst dig i fyra väggar?" Tja, så ser hon igenom sig själv - för en hudvisuell kvinna finns det inget värre än att låsa sig i fyra väggar.
Anal-visuell Eve
Dotterns bild är också mycket systematisk, Eve visas tydligt som en anal-visuell kvinna. Eva berättar för sin mamma om sitt liv, att hon och hennes man gör välgörenhetsarbete och ibland spelar piano i kyrkan.
Till skillnad från sin mamma ägnar hon sig inte mycket åt sitt utseende. Hon har en lite besvärlig, gungande gång. Hon klär sig enkelt. Har glasögon som inte passar henne. Eva, precis som Charlotte, vet hur man spelar piano, men hon blev inte en begåvad pianist (och som vi kommer att lära oss senare lärde hon sig spela piano bara för att vara som sin mamma).
Eva tog examen från universitetet, arbetade som journalist för en tidning i kyrkan och skrev två böcker. Hon gifte sig med en bypastor. Tillsammans med sin man tillbringar hon mycket tid hemma och tar hand om sin sjuka syster Helena, som lider av progressiv förlamning. Ibland spelar Eva piano i en liten lokal kyrka, med särskilt nöje att ge förklaringar till de spelade bitarna. I allmänhet lever han ett lugnt, lugnt familjeliv i en liten provinsstad.
Intern dialog med mamman
Med all yttre regelbundenhet och lugn är Evas själ rastlös, hon plågas av komplexa interna frågor, hon kan inte hitta sig själv, sin plats i livet, hittar inte svar på frågan "Vem är jag?", kan inte acceptera sig själv, kan inte ge kärlek:
”Jag måste lära mig att leva på jorden och jag behärskar denna vetenskap. Men det är så svårt för mig. Vad är jag? Jag vet inte det. Jag lever som genom att famla. Om det omöjliga hände skulle det finnas en person som blev kär i mig för den jag är, jag skulle äntligen våga titta på mig själv”…
Det verkar som om en sådan person är bredvid henne. Evas man älskar henne, omger henne med omsorg och uppmärksamhet, men Eve kan inte acceptera sin kärlek. Mannen säger:
”När jag bad Eva att gifta mig medgav hon ärligt att hon inte älskade mig. Älskar hon en annan? Hon svarade att hon aldrig hade älskat någon, att hon inte alls var oförmögen.
Evas man försöker nå ut till henne, säger att han saknar henne och som svar hör han:
”Vackra ord som inte betyder något. Jag växte upp med sådana ord. Min mamma säger aldrig "Jag är sårad" eller "Jag är olycklig" - hon har "ont" - det måste vara en yrkessjukdom. Jag är nära dig och du saknar mig. Något misstänkt, tycker du inte? Om du alls var säker på detta skulle du ha hittat andra ord."
Eve är helt fokuserad på en sak - hennes mamma. Hon har levt i många år med en allvarlig barnslig förbittring mot sin hudvisuella mamma. Med uppenbar sarkasm i rösten talar hon om sin mamma i samtal med sin man:
"Jag tänkte varför hon hade sömnlöshet, men nu insåg jag: om hon sov normalt, skulle hon med sin vitala energi krossa världen, så att naturen berövade henne en god sömn av självbevarande och filantropi."
Eva försöker desperat förstå sig själv, i sina motstridiga känslor, en känsla av deprivation, en önskan att kompensera för moderns kärlek som inte mottogs i barndomen och ett enormt hat mot henne, för sin egen mamma, är oupplösligt sammanflätade i henne. Inuti Eva möts önskningarna "att vara en bra dotter" och "att återställa rättvisa" (mycket kännetecknande för analvektorn). Förståelse är just det som dottern saknar så mycket för att förlåta sin mor och för att befria sig från det förflutna som hindrar henne från att leva fullt ut i nuet. Egentligen saknar båda sidor förståelse här. Men om hudmor "inte bryr sig", så är den anala dottern att förstå vad som händer "frälsning", garantin för hennes framtida lycka, det enda sättet till ett normalt liv.
Tre ljusa scener
Det finns tre slående scener i filmen som avslöjar missförståndet mellan mor och dotter. Att träffa Charlotte och Helena är en av dem.
Helena är Charlottes andra dotter, allvarligt förlamad. Charlotte har länge raderat Helena från sitt liv, för hennes Helena är hennes skampelare, "en olycklig förlamning, kött från kött": "Det räcker inte för mig att få Leonardos död, du ger mig en sådan överraskning. Du är inte rättvis mot mig. Jag kan inte träffa henne idag,”är Charlotte arg på Eve. Att möta patienten var inte en del av hennes planer.
Eva tog sin syster hem från sjukhuset för att ta hand om henne. Mamman, som delar sina intryck av resan till sin dotter med sin agent, säger om Helena enligt följande:
”Jag fick en liten chock. Min dotter Helena var där. I detta tillstånd … vore det bättre om hon dog."
Men vid mötet döljer Charlotte sina verkliga känslor för sin dotter och spelar rollen som en kärleksfull, omtänksam mamma:
”Jag tänkte ofta på dig, ofta. Vilket underbart rum. Och utsikten är fantastisk."
Eva observerar smärtsamt denna välkända föreställning:
”Det här är min ojämförliga mamma. Du borde ha sett henne le, hon pressade ut sitt leende, även om nyheterna bedövade henne. När hon stod framför Helenas dörr, som en skådespelerska innan hon gick på scenen. Samlad, med kontroll över sig själv. Pjäsen spelades underbart bra …”- berättar Eva för sin man.
Eve planerade ett möte med sin mamma med bara ett syfte - att förstå deras förhållande, att förlåta, att befria sig från det förflutna, men om och om igen inför sin mors okänslighet frågar Eva sig själv:
”Vad hoppas hon på? Tja, vad väntar jag på? Vad hoppas jag på? … Kommer jag aldrig att sluta … Det eviga problemet med mor och dotter."
Charlotte börjar ångra den här resan:”Varför var jag så ivrig att komma hit? Vad hoppades du på? och medger nästan för sig själv att rädslan för ensamhet förde henne hit:
”Ensamhet är det värsta. Nu när Leonardo är borta är jag fruktansvärt ensam."
Men när hon lämnar Helens rum ger Charlotte sig en order:
”Bara blom inte. Gråt inte, fan!
Hon har mästerligt kontroll över sig själv, hudtät och samlad. Och på kvällen före sänggåendet är Charlotte upptagen med helt andra tankar - hon anser arvet som Leonardo lämnade henne, underhåller sig med tankar om att det skulle vara möjligt att köpa Eve och hennes man en ny bil och bestämmer sig sedan för att ge sig själv en ny och ge dem sin gamla. För familjen middag bär Charlotte en ljusröd klänning: "Leonardos död tvingar mig inte att bära sorg resten av mina dagar." Och om sin dotters äktenskap noterar han för sig själv:”Victor är en bra person. Eve, med sitt utseende, är helt klart lycklig."
Andra ljusa scenen
En annan slående scen i filmen är dialogen mellan mor och dotter vid pianot.
Charlotte ber Eve spela för henne. Dottern vill verkligen spela för sin mor - hennes mors åsikt är väldigt viktigt för henne, Eva är fruktansvärt orolig, känner sig osäker:
"Jag är inte redo. Jag lärde mig det nyligen. Jag kunde inte räkna ut det med mina fingrar. Teknik är också svag för mig."
Eva spelar flitigt, men osäkert, spänt, utan lätthet, memorerat. Charlotte talar mycket sparsamt om sin dotters spel:
”Min kära Eve, jag är upphetsad. Jag gillade dig i ditt spel …
Moderns svar väcker en gammal förbittring från själens botten:
”Du gillade inte det sätt på vilket jag utför denna förspel. Du tycker att min tolkning är fel. Det är synd att du hade svårt att förklara hur du förstår den här saken."
För Eva är moderns svar mer än hennes avvisning av hennes tolkning av Chopin, det är hennes mors avslag på hennes anala väsen. Här är konflikten mellan Eve och Charlotte tydlig: de är olika, de känner musik annorlunda, de känner livet annorlunda. Charlotte lär sin dotter att vara mager återhållsam, hon talar negativt om sin dotters analvisuella sentimentala sätt att spela:
”Chopin har många känslor och absolut ingen sentimentalitet. Känslor och sentimentalitet är olika begrepp. Chopin talar om sin smärta klokt och med återhållsamhet, samlad. Smärtan är inte påfallande. Det dör ett tag och återupptas - igen lidande, återhållsamhet och adel. Chopin var impulsiv, torterad och mycket modig. Den andra förspelningen ska spelas improvisationellt utan finhet och patos. Disharmonious ljud måste förstås, men inte mjukas."
Mamman visar hur man spelar Chopin, och hela hennes känslor blinkar på Evas ansikte - hat mot sin mamma för att hon inte förstår och accepterar henne, förbittring, hån.
Avgörande scen
Nattdialogen mellan dotter och mamma börjar med Charlottes mardröm: hon drömmer om att Eva stryker henne. Charlotte skriker av skräck, Eve tillgriper sin mammas gråt. Mamman är rädd, försöker lugna sig, frågar dottern om hon älskar henne, vilket dottern svarar mycket undvikande: "Du är min mamma." Och sedan frågar hon själv: "Älskar du mig?", för för ett analvisuellt barn är det viktigaste föräldrarnas kärlek, godkännande, beröm. Som svar hör Eve en hån: "Naturligtvis." Eve är redo för en avgörande bekännelse för henne, hon håller inte tillbaka och tillrättavisar sin mamma:”Inte alls!
Charlotte undrar hur Eve kan säga det efter att hon offrade sin karriär för henne och sin pappa någon gång?! På vilken dottern strängt svarar moderen att det för det helt enkelt var en nödvändighet och inte ett uttryck för känslor, anklagar dottern modern för svek:
”Ryggen gjorde ont och du kunde inte sitta vid pianot på 6 timmar. Publiken har blivit kall för dig. Jag vet inte vad som var värre: när du satt hemma och låtsades vara en omtänksam mamma eller när du gick på turné. Men ju längre det går, desto tydligare är det att du bröt livet för både mig och pappa."
Eva berättar hur många långa kvällar hon tillbringade med sin far, lugnade och försökte övertyga honom om att Charlotte fortfarande älskar honom och snart kommer att återvända till honom och glömma en annan älskare. Hon läste sin mors brev full av kärlek för sin far, där hon pratade om sina turer:
"Vi läser igenom dina brev flera gånger, och det verkade för oss att det inte fanns någon bättre än du i världen."
Dotterns bekännelse skrämmer Charlotte, hon ser bara hat i sin dotters ord. Eva själv kan inte ge ett entydigt svar på frågan om vad hon känner för sin mamma - bara hat eller finns det något annat … Kanske kärlek? Eller längtan efter en misslyckad kärlek?
Jag vet inte! Jag vet ingenting. Du kom så plötsligt, jag är glad för din ankomst, jag bjöd in dig själv. Jag övertygade mig själv om att du mår dåligt, jag blev förvirrad, jag trodde att jag hade mognat och kunde nyktert bedöma dig själv, Helenas sjukdom. Och först nu insåg jag hur komplicerat allt är.
När jag var sjuk eller bara irriterade dig, tog du mig till barnflickan. Du låste dig in och arbetade. Ingen vågade störa dig. Jag stod vid dörren och lyssnade, bara när du tog pauser, jag tog med dig kaffe och bara vid dessa ögonblick var jag övertygad om att du existerar. Du verkar alltid ha varit snäll, men du verkade vara i molnen. När jag frågade dig om någonting svarade du nästan aldrig. "Mamma är fruktansvärt trött, gå bättre, ta en promenad i trädgården", sa du.
Du var så vacker att jag också ville vara vacker, åtminstone lite som du, men jag var kantig, tråkiga ögon, ögonlös, besvärlig, tunn, armarna för tunna, benen för långa. Jag var äcklig för mig själv. När du en gång skrattade: Det skulle vara bättre om du var en pojke. Du skadade mig väldigt mycket.
Dagen kom när jag såg att dina resväskor stod i trappan och du pratade med någon på ett okänt språk. Jag bad till Gud att något skulle hindra dig från att lämna, men du lämnade. Hon kysste mig, på ögonen, på läpparna, du luktade fantastiskt, men lukten var främmande. Och du var själv en främling. Du var redan på väg, jag existerade inte längre för dig.
Det verkade som om mitt hjärta var på väg att stanna eller brista av smärta. Bara fem minuter efter att du åkte, hur kan jag uthärda denna smärta? Jag grät i pappas knä. Pappa tröstade mig inte, han strök mig bara. Han erbjöd sig att gå på bio eller äta glass tillsammans. Jag ville inte gå på bio eller glass - jag dör. Så dagarna gick. Veckor. Det var nästan ingenting att prata om med min far, men jag störde honom inte. Tystnad regerade hemma med din avresa.
Innan din ankomst hoppade temperaturen och jag var rädd att jag skulle bli sjuk. När du kom var halsen tät av lycka, jag kunde inte säga ett ord. Du förstod inte detta och sa: "Eva är inte alls glad att mamma är hemma." Jag rodnade, täcktes av svett och var tyst, jag kunde inte säga någonting, och jag var inte en sådan vana.
I huset talade bara du alltid. Jag kommer att hålla käften snart, det blir synd. Och jag kommer att lyssna i tysthet, som alltid. Jag älskade dig mycket, mamma, men jag trodde inte på dina ord. Ord sa en sak, ögon en annan. Som barn förtrollade din röst, mamma, mig, fascinerad, men ändå kände jag att du nästan alltid var krokig, jag kunde inte tränga igenom meningen med dina ord.
Och ditt leende? Det här var det värsta. I ögonblicken när du hatade pappa kallade du honom "min kära vän" med ett leende. När du blev trött på mig sa du "min kära tjej" och log samtidigt."
Charlotte förstår inte sin dotter alls, hon är verkligen en främling för henne. Hon lyssnar på sin dotters tillrättavisning med fullständigt missförstånd:
”Du bejakar mig för att jag lämnade och för att jag stannade kvar. Du förstår inte hur svårt det var för mig då: min rygg gjorde ont, de mest lönsamma uppdragen avbröts. Men i musik - meningen med mitt liv, och sedan - ånger att jag inte uppmärksammar dig och pappa. Jag vill tala ut, pricka på jag. Efter en framgångsrik konsert av maestroen tog dirigenten mig till en trendig restaurang, jag var på ett underbart humör och han sa plötsligt: "Varför bor du inte hemma med din man och dina barn, som det passar en respektabel dam, varför ständigt utsätta dig för förnedring?"
Familjetid
Charlotte minns när hon återvände till sin familj. Hon talar om hur lycklig hon var i dessa ögonblick, men Eve erkänner oväntat för sin mamma att den här gången var hemsk:
”Jag ville inte göra dig upprörd … Jag var 14 år gammal. Jag växte upp trög, lydig och du vände all den energi som naturen gav dig till mig. Du fick det i ditt huvud att ingen var inblandad i min uppväxt och åtog mig att kompensera för borttappad tid. Jag försvarade mig så gott jag kunde, men krafterna var ojämlika. Du plågade mig med oro, oroliga intonationer, inte en enda bagatel undgick din uppmärksamhet.
Jag böjde mig - du införde mig gymnastik, tvingade mig att göra de övningar du behövde. Du bestämde dig för att det var svårt för mig att fläta och klippte håret kort, och sedan bestämde du dig för att jag hade fel bett och lade mig en tallrik. Herregud, hur dum jag såg ut.
Du övertygade mig om att jag redan är vuxen, stor tjej och inte borde ha på mig kjol och byxor med tröja. Du beställde en klänning till mig utan att fråga om jag gillar det eller inte, och jag tystade för jag var rädd för att göra dig upprörd. Då påtvingade du mig böcker som jag inte förstod, men jag var tvungen att läsa och läsa, läsa för att du beställde. När vi diskuterade böckerna vi hade läst förklarade du för mig, men jag förstod inte dina förklaringar, jag darrade av rädsla, jag var rädd att du skulle se att jag var hopplöst dum.
Jag var deprimerad. Jag kände att jag var noll, obetydlig och att människor som jag inte kunde respekteras eller älskas. Jag var inte längre jag - jag kopierade dig, dina gester, din gång. Att vara ensam vågade jag inte vara mig själv, för jag äcklade mig själv. Jag vaknar fortfarande i svett när jag drömmer om dessa år. Det var en mardröm. Jag insåg inte att jag hatar dig. Jag var helt säker på att vi älskar varandra varmt, jag erkände inte detta hat för mig själv och det förvandlades till förtvivlan …
Jag bet mina naglar, drog ut hårbotten, mina tårar kvävde mig, men jag kunde inte gråta, jag kunde inte göra något ljud alls. Jag försökte skrika, men halsen kunde inte ge något ljud. Det verkade för mig som om ett nytt ögonblick - och jag kommer att tappa sinnet."
Den gamla förbittringen mot modern för Evas uppbrutna första äktenskap, för det faktum att hennes mamma insisterade på abort, dyker också upp. Enligt den hudvisuella mamman behövde Eva inte ett tidigt barn, hon var inte redo för honom:
- Jag sa till min pappa att vi måste komma in i din position, vänta tills du själv inser att din Stefan är en fullständig idiot.
- Tror du att du vet allt? Var du där när vi var med honom? Du åtar dig att döma människor, men du har aldrig varit intresserad av någon annan än dig själv. - Om du ville ha ett barn så skulle du inte gå med på abort.
- Jag var svag, det var så läskigt. Jag behövde stöd.
- Jag var helt uppriktigt övertygad om att det är för tidigt för dig att få ett barn.
Dotterns bekännelse är obegriplig och obehaglig för Charlotte: "Du hatade mig, varför sa du inte något till mig genom åren?" Och hon brydde sig absolut inte om hennes dotters mentala tillstånd.
Eve försöker förklara allt för sin mamma:”Eftersom du inte kan medkänna, för att du inte ser vad du inte vill se, eftersom Helena och jag är äckliga för dig, för att du är låst i dina känslor och upplevelser kära mamma, för jag älskade dig för att du tyckte att jag var otur och oförmögen. Du lyckades förstöra mitt liv, för att du själv var olycklig, trampade på ömhet och vänlighet, kvävde alla levande saker som kom din väg …
Jag hatade dig, du hatade mig inte mindre. Du hatar mig fortfarande. Jag var liten, tillgiven, jag väntade på värme och du trasslade in mig, för då behövde du min kärlek, du behövde glädje och tillbedjan, jag var försvarslös inför dig.
Du insisterade outtröttligt att du älskar pappa, Helen, mig, och du visste hur man skildrar intonationer av kärlek, gester … Människor som du är farliga för andra, du måste isoleras så att du inte kan skada någon. Mor och dotter - vilken hemsk sammanflätning av kärlek och hat, ont och gott, kaos och skapelse … och allt som händer är programmerat av naturen. Dotterns händer ärvs av mamman, mamman har kollapsat och dottern kommer att betala, moderns olycka måste bli dotterens olycka, det är som en navelsträng som har klippts men inte slits. Mamma, är min sorg verkligen din triumf? Mitt problem, gör det dig lycklig?"
Charlottes dotters bekännelse väcker en önskan hos Charlotte - att försvara sig, att väcka sympati för sig själv … Hon "svänger visuellt" som svar på det faktum att hon själv inte minns sin barndom alls, kommer inte ihåg det åtminstone en gång någon kramade henne eller kysste henne … Att hon inte straffades, men aldrig smekte.
”Varken far eller mor visade mig varken kärlek eller värme, vi hade ingen andlig förståelse. Endast musik gav mig möjlighet att uttrycka allt som hade ackumulerats i min själ. När jag blir övervunnen av sömnlöshet reflekterar jag över hur jag levde, hur jag lever. Många människor jag känner lever inte alls utan finns, och då griper rädslan mig, jag ser tillbaka på mig själv och bilden är oattraktiv.
Jag har inte mognat. Kroppen har blivit gammal, jag fick minnen och upplevelser, men trots detta verkade jag inte vara född, jag kommer inte ihåg någons ansikten. Jag kan inte sätta ihop allt, jag ser inte min mamma, jag ser inte ditt ansikte, jag kommer inte ihåg födelsen, varken den första eller den andra, det gjorde ont, men förutom smärtan, vad? Jag kommer inte ihåg…
Någon sa att”en känsla av verklighet är en ovärderlig, sällsynt talang. Det mesta av mänskligheten har det inte, lyckligtvis. " Jag var blyg framför dig, Eva, jag ville att du skulle ta hand om mig, så att du kramar mig, tröstar mig. Jag såg att du älskade mig, men var rädd för dina påståenden. Det var något i dina ögon … Jag ville inte vara din mamma. Jag ville att du skulle förstå att jag också är svag och försvarslös."
Evas mammas svar är inte tillfredsställt och hon uttalar sin mening på henne:
”Du övergav oss ständigt och skyndade dig att bli av med Helena när hon blev mycket sjuk. En sanning i världen och en lögn och ingen förlåtelse. Du vill hitta någon ursäkt för dig själv. Du tror att du har bad livet för speciella förmåner. Nej, i sitt kontrakt med människor ger livet inga rabatter till någon. Det är dags att förstå att du är i samma efterfrågan som andra människor."
Skrämd Charlotte söker stöd och skydd från sin dotter:”Jag gjorde många misstag, men jag vill ändra. Hjälp mig. Ditt hat är så hemskt, jag var självisk, jag visste inte, jag var oseriös. Krama mig, ja, åtminstone rör mig … hjälp mig. " Dottern når inte ut till sin mamma och lämnar henne ensam med sig själv, ensam med sitt samvete, som det verkar för Eva (genom sig själv och hennes analvektor hoppas Eva att modern också har ett "samvete").
Efter det här samtalet lämnar Charlotte snabbt. Han lämnar utan någon känsla av ånger, kanske till och med med en känsla av irritation. Hon behöver inte sin dotters förlåtelse. Hon känner sig inte skyldig. Alla hennes tankar är redan fokuserade på något annat - framtida konserter:
”Kritikerna har alltid behandlat mig med sympati. Vem framför andra Schumanns konsert med denna känsla? Jag säger inte att jag är den första pianisten, men inte heller den sista …
När hon tittar på byn som blinkade genom fönstret säger Charlotte eftertänksamt:”Vilken trevlig by, familjen samlas vid familjebordet. Jag känner mig överflödig, jag längtar hem och när jag återvänder till huset förstår jag att jag saknar något annat."
Eve känner ingen lättnad och släpper efter att ha pratat med sin mamma:”Fattig mamma, hon gick av och gick, när hon omedelbart blev gammal. Vi kommer aldrig att träffa varandra igen. Jag måste åka hem, laga middag, begå självmord, nej, jag kan inte dö, Herren kommer att behöva mig någon dag. Och han kommer att släppa mig ur sin fängelsehålan. Eric, är du med mig? - Eve vänder sig till sitt tidiga döda barn. "Vi kommer aldrig att förråda varandra."
Efter att mamma lämnat lider Eva, sover nästan inte. Hon tror att hon sparkade ut sin mamma och kan inte förlåta sig själv för detta. Förvirrad helt skriver Eve ett nytt brev till sin mamma:
”Kära mamma, jag insåg att jag hade fel, jag krävde för mycket av dig, jag torterade dig med mitt hat, som länge hade försvunnit. Jag ber om ursäkt. Hoppet att min bekännelse inte är förgäves lämnar mig inte, för det finns barmhärtighet, vänlighet och ojämförlig lycka att ta hand om varandra, hjälp och stöd. Jag kommer aldrig tro att du är borta från mitt liv; Naturligtvis kommer du tillbaka, det är inte för sent, mamma, det är inte för sent.”
Och det är aldrig för sent att förstå dig själv och dina nära och kära. Bara ju tidigare vi gör detta, desto bättre för oss och för dem. Du kan förstå de psykologiska egenskaperna hos filmkaraktärer och riktiga människor som omger oss i vardagen på träningen "System-vector psychology" av Yuri Burlan. Registrering för gratis onlineföreläsningar via länk
