Sarah Bernhardt - En ensam vargs hemliga attraktion
Med orden "På alla sätt" drog hon, tillsammans med en av hennes vänner som kom henne till hjälp, en halvdöd gammal kvinna ut ur det flammande huset. I ett halvmedvetet tillstånd, som spelade ut de sista scenerna i Racines Phaedra, flög hon i en varmluftsballong eller steg ner i Bretagne längs en brant klippa och skrapade armbågarna och rörde det rasande havet med fötterna.
"Livet stannar hela tiden och jag ändrar det till ett komma"
Sarah Bernhardt
"Och Moskva uppfostrade …" - skrev 1881 i en feuilleton om Sarah Bernards första besök i Ryssland Antosha Chekhonte. Det finns mycket uppriktigt skämt, men lite sanning. Så vad händer om han är en klassiker! Han har sin egen, mycket karaktäristiska, vektorsats och skäl att ogillar kvinnor, men det handlar inte om honom idag.
I Ryssland sågs inte skådespelerskan Sarah Bernhardt på scenen, med undantag för ett par ryska aristokrater och ackrediterade diplomater. Dessutom talade Ivan Sergeevich Turgenev, som körde efter sin älskade Pauline Viardot, men vågade inte på analt sätt ta djärvare handlingar opartiskt om den franska skådespelerskan i ett brev till Polonskaya:”Jag kan inte säga hur arg jag är är all den galenskap som begåtts om Sarah Bernhardt, denna fräcka och vridna puffist, denna medelmåttighet, som bara har den här underbara rösten. Kommer ingen på tryck att berätta sanningen?.."
Det roliga är att Herr Turgenev själv inte kunde säga "sanningen i pressen" - ville han inte eller var han rädd? Rädd för att fransmännen inte skulle förlåta honom? Trots allt tillbringade han själv hälften av sitt liv utomlands och skrev till och med på västerländskt sätt med användning av ett stort antal verb i passiv form. Är inte uppmärksam? Läs närmare.
Det är inte lämpligt för en adelsman eller en författare att tala om en kvinna i sådana termer. För honom förmörkade naturligtvis Pauline Viardot hela världen: ren, respektabel, med moderinstinkter etc.
Ja, det är förståeligt varför våra ryska författare har en sådan attityd gentemot en kvinna fri, hämmad och fri, som Sarah Bernhardt. Hon kommer att ge dem 100 poäng före i fråga om kreativitet och oberoende beteende. Skådespelerskan Sarah Bernhardt var också konstnär, skulptör, uppfann och skapade kostymer, skrev noveller och … förblev fri.
Överraskande var urinrörsskådespelerskan lockad till urinröret Ryssland. Hon hade en speciell inställning till detta avlägsna, kalla land. Senare, vart tionde år kom hon dit på turné och vem vet, om den ryska revolutionen inte hade hänt, skulle hon ha besökt Moskva, St Petersburg, Odessa … igen. Vad lockade henne till Ryssland? Bredden på de ryska stäppen, den ryska vidderna? När allt kommer omkring skrev hon i sina memoarer att hon älskar stora öppna ytor och havet, medan skogar och berg undertrycker henne och orsakar en känsla av brist på luft.
Om du tittar på Sarah Bernhardts biografi genom system-vektorpsykologins prisma, märks det att varje handling är helt motiverad av egenskaperna hos hennes naturliga vektorer.
Rastlös disposition, brist på rädsla för fara, intern inriktning mot att uppnå målet "Med alla medel" hjälpte henne att överleva många gånger. När hon, under kulor på slagfältet, plockade upp sårade franska soldater och levererade dem till Odeon-teatern, som hon förvandlades till ett sjukhus, i Paris belägrade av tyskarna. Få av männen vågade sedan stanna i den bombade och ockuperade staden. Men inte den 26-årige Sarah Bernhardt, för vilken, som för "urinrörsledaren, var packets integritet över hennes eget liv" och alla sorger av krig - hunger, förödelse, beskjutning, förlust av nära och kära, vänner, delade hon med vanliga parisare och önskade inte hur många av hennes vänner, skådespelare och släktingar som lämnar för evakuering.
Men tack vare dem fick hon medicin, mat och kläder för de sårade från olika regioner i Frankrike och Holland. Hennes stora filantropi tillät inte att lämna en såret tysk soldat på tröskeln till teatersjukhuset. Efter det uthärda fransk-preussiska kriget 1870-1871. hon blev en pacifist och hatade alla former av militarism.
Med orden "På alla sätt" drog hon, tillsammans med en av hennes vänner som kom henne till hjälp, en halvdöd gammal kvinna ut ur det flammande huset.
"I alla fall", i ett halvmedvetet tillstånd och spelade ut de sista scenerna av "Phaedra" av Racine, flög hon i en varmluftsballong eller sjönk ner i Bretagne längs en brant klippa och skrapade armbågarna och rörde fötterna på rasande hav.
Som alla barn i urinröret växte hon upp som ett väldigt rörligt barn, som hade så många frakturer och skador att man bara kan undra över styrkan av vitalitet som ser ut i denna spinkiga tjej.
Hennes tunna svaga kropp, utmattad av oändliga barnsjukdomar, krävde allt fler nya förnimmelser, inte bara av fysisk karaktär utan också emotionell spänning i rädsla, kombinerat med oräddhet. Liksom alla urinprover hade Sarah en naturlig känsla av förpackningens enhet sedan barndomen - från att hjälpa tjejerna som bodde hos henne i klostret till att rädda sin drunknande vän.”Den här tjejen är det bästa vi har”, sade klostrets abbessinna, som Sarah orsakade mycket besvär för.
Senare uttrycktes hennes generositet i hennes stöd för unga skådespelare, konstnärer, författare och poeter, vilket Prima sällan gör i fruktan för konkurrens.
Kombinationen av urinrörsvektorn och det optiska kutana ligamentet kände sig i någon speciell form: antingen mysticism och rädsla, eller flirta med Gud. Hon utmanar det viktigaste - Honom, vår herre, som hon älskade så mycket i sin ungdom och vars brud, om "hemrådet" inte hade ingripit i tid, skulle hon bli.
I sin ungdom trodde Sarah så mycket att hon förberedde sig för att bli nunna och om det inte vore för allvarlig förkylning och svår stress, på grund av vilken hon togs från klostret, kunde världen ha förlorat den stora skådespelerskan.
Rädslan för hennes hälsa, ingjuten i henne från tidig barndom, ledde till en av de konstiga vanorna att sova i en kista täckt med vit crepe. Rykten sprids över hela Europa, inte utan hjälp av det journalistiska broderskapet, att kistan hade blivit hennes vanliga bostad, där hon åt sig sexuella njutningar och massor av nyfikna människor strömmade till hennes föreställningar och ville ha åtminstone ett öga för att se på de upphöjda lady. Stjärnan har alltid två kategorier av fans. Vissa är intresserade av hennes arbete, andra för hennes personliga liv. Sarah var inget undantag. En gång såg en manikyrist som kom till Bernard henne i sin kista arbeta med rollen och ringde hela Paris om den.
Skådespelerskans extravaganta trick användes av tidningsmän, hennes avundsjuka kollegor från Comedie Francaise lade till gift här och lade till ett par mer pikanta detaljer som inte är främmande för skådespelaren. Som ett resultat influerades nyheterna till en global nivå och nådde Ryssland och Amerika. Det finns många sådana nyfikenheter i Sarah Bernhardts biografi. I verkligheten var allt enklare.
Efter den eld som nämnts av pigan, där alla hennes tillhörigheter förstördes - möbler, böcker, målningar, kläder, men förresten räddades av henne, son Maurice och den gamla kvinnan, flyttade Sarah till en liten lägenhet med ett litet sovrum, i vilket hon rymde en stor säng. Hon förlorade henne till sin yngre syster, som var sjuk av konsumtion och dog sex månader senare. Lägenheten var så eländig att det inte fanns plats för en andra säng i den, så den lilla, ömtåliga skådespelerskan sov i en kista.
Det är möjligt att hon i barndomen, som en påtaglig och mystiskt sinnad tjej, själv bestämde sig för att en kista som var förberedd i förväg skulle bli en slags garanti för livslängd för henne. Åskådare i sin rädsla kan komma med de mest otroliga ritualerna, amuletterna, talismanerna. På grund av dålig hälsa tillbringade skådespelerskan i allmänhet mycket tid i sängen, det vill säga i en kista, läste och arbetade med vissa roller.
"Några roller", men inte alla! Vilka, nu kommer ingen att säga, men troligtvis, för dessa "vissa roller" Sarah Bernhardt behövde hennes känslomässiga lindningar, som skrevs ovan, "driver" henne till ett tillstånd av rädsla. Skådespelerskan Sarah Bernhardt spelade om, kanske i alla de mest kända tragedierna, täckta av de franska klassikerna från gamla tomter.
Hennes hjältinnor offrades, brändes på bål, de lämnade och tog poäng med sina liv. Sådana roller kräver en skådespelares vision, den starkaste mentala stress, när nerverna sträcks ut som en sträng.
Som en hudvisuell kunde hon inte förneka sig själva nöjet och den professionella nödvändigheten att gunga sin egen rädsla. Hoppet i känslomässiga amplituder var nödvändiga för henne, eftersom de bildade skådespelerskans inre flexibilitet. De verkliga känslomässiga tillstånden som en skådespelare går in när han dyker upp på scenen hjälper honom att fördjupa sig i de givna föreslagna omständigheterna under repetitioner och vid föreställningar. När detta lyckas säger de om artisten: "Han är i god form idag."
En slags skådespelsteknik som ger artisten möjlighet att gå in i önskat tillstånd och ta rätt anteckning om rollen.
Knipper-Chekhova hade sin egen väg. Innan pjäsen "Three Sisters", där hon spelade Masha, började blöta Olga Leonardovna näsduken med parfymen som Anton Pavlovich gav henne. De överflödande minnena från hennes avlidne man-dramatiker satte henne upp för den exakta vågen i rollen. Sådana knep är kända för alla skådespelare från studentbänken. Stanislavsky kallade den här metoden "lurare" och lärde skådespelarna att använda dem.
Med Sarah Bernhardt var de något heliga.
Förmågan att korrekt känna dessa tillstånd, forma, korrekt styra och ge det budskap som är nödvändigt i styrka, verbalisera dem med orden från en dramatiker, kallas vanligtvis naturlig talang.
Man tror att talang är antingen närvarande eller inte. Ibland säger de: "Den här skådespelerskan är av genomsnittlig talang." Detta är i grunden fel. Om vi betraktar en sådan fungerande natur, baserad på kunskapen om Yuri Burlans systemvektorpsykologi, kan vi säga att en skådespelerska av detta slag "störs" av andra naturliga vektorer som hämmar hennes känslomässiga oskala. De lugnar upp dessa passioner och överför dem till sinnets rang och låter henne spela rollen klokt, återhållsam, i frånvaro av känslomässiga utbrott. I konsten kallas detta personlighet, stil.
Sådana skådespelerskor inkluderar Alla Demidova, hon medgav själv att lärarna även som student kallade henne "knäppt med alla knappar." Detta betyder inte att denna kategori av skådespelerskor inte är begåvad, de är bara olika, de har sina egna fans och sin egen repertoar. Dessa skådespelerskor och skådespelare kan lämna någon likgiltig och likgiltig. Det är vanligt att förstå dem med huvudet, inte hjärtat, uppriktigt empati med dem på scenen och i livet.
Sarah Bernhardt var inte likgiltig. Hela hennes liv har gått i högsta känslomässiga grad. Hon skapade besvär för alla som var i närheten, med sin explosiva upproriska karaktär: och när hon i raserianfall som en mycket ung tjej slog, repade och bet nonnan med händer och fötter, som slarvigt, med bitterhet, reagerade på att kamma Saryas motstridiga lockar och orsaka henne en stark smärta; och senare blev hon en berömd skådespelerska, i en anfall av inte mindre raseri, piskade hon med en piska som presenterades av Marshal of France (wow, gåvor till damerna!), en misslyckad skådespelerskrottare som tillät sig att publicera en otäck bok om Great Bernards personliga liv, som försökte bli känd på detta sätt och sola sig i någon annans härlighet.
Trots komplexiteten i hennes karaktär, som barn, var Sarah älskad av de vuxna omkring henne. Att inte veta de verkliga orsakerna till hennes hyperaktivitet, eftersom det är vanligt idag att definiera detta speciella temperament i urinrörets fyrdimensionella libido, försökte föräldrar och lärare skydda henne och noterade att flickans ilska utbrott uppstår bara när någon försöker förbjuda henne att göra något och därigenom "sänka henne, den lilla ledaren, i rang." För människor med en urinrörsvektor finns det inga förbud eller begränsningar i beteende och tänkande.
”För flaggor” handlar om dem, om urinröret. Det här är när en varg som har lämnat ett trångt utrymme och blivit en ensamstående, lever sitt liv på toppen av frihetsobsession, för han vet att en hundspaket följer honom. Sarah hade samma sak. Hennes passionerade natur passade inte in i den vanliga ramen för den borgerliga världen, och hennes hundar var teatraliska "välvilliga" och eviga tidningsmän som fläktade en riktig flodhäst från den mest oskyldiga skvaller.
I själva verket, och i sina memoarer bekräftar hon detta, hade flickan från mycket tidig ålder ett starkt hudvisuellt behov av kärlek, det vill säga en känslomässig koppling som hon försökte hitta med sin mamma, men hon lämnade henne med det våta sjuksköterska, reser genom hela Europa. Och om hon visade känslor för Sarah, var det bara under hennes sjukdom. Vem vet, kanske var flickan så sjuk att hon åtminstone på detta sätt kunde hålla sin mamma nära sig. Imponerbara hudvisuella barn gör det bra.
I stunder av frånvaro av föräldravård, när den flyttades på axlarna av lärare och nunnor, överfördes detta behov av emotionell koppling till växter och djur. Senare, när hon redan hade blivit en berömd skådespelerska, i hennes hus, enligt samtida, "snurrade hundar, apor, lejonungar och till och med ormar under hennes fötter".
Men växterna dog, djuren hade ägare, flickvännerna kvar hos sina föräldrar, lämnade pensionat och kloster, och Guds Son var alltid här. Han kunde adresseras genom bön och detta uppmuntrades snarare än straffades. Så utvecklades Sarahs känslomässiga förbindelse med Kristus.
Urinrörsvektorn, vars huvudsakliga kännetecken är hänsynslöst mod, känner inte fara när ett litet barns kropp rivs från barnflickans händer och springer på en stenbeläggning, bryter bräckliga babyben eller, efter att ha kommit ut ur en hög barnstol, rullar rakt in i spisen och får allvarliga brännskador.
En allvarlig blåmärke som skådespelerskan, när hon var på turné i Sydamerika, fick på grund av en slarvig scenarbetare under föreställningen, hoppade från en 4 meters höjd av landskapet in i den "målade Tibern", efter 10 års behandling i alla tänkbara och otänkbara sätt, ledde till amputationsben. Men det här är inte en anledning att lämna scenen eller överge kärleksförhållanden med män, i vars ålder hon var lämplig som mamma.
Många trodde och fram till i dag tror att uretral-hud-visuell skådespelers extraordinära beteende var ett uttryck för chockerande. Innan vem skulle hon chocka? Till publiken som älskade henne? Framför de män som sökte hennes tjänst och vem hon själv valde?
Hon hade ingen lika och hon hade inga konkurrenter, för ingen kunde jämföra med henne eller kopiera henne på scenen och i livet.
Upprörande är förtjänsten hos dem som är rädda för att förlora tittaren och med all sin kraft och de mest oförutsägbara handlingarna försöker få uppmärksamhet och behålla den.
Förmodligen hade Sarah en speciell relation med Ryssland. Hon gick på turné till St Petersburg tre gånger, och under det russisk-japanska kriget, tillsammans med Enrico Caruso, höll hon ett antal välgörenhetskonserter, vars intäkter skickades för att hjälpa sårade ryska soldater.
I Ryssland träffade Sarah Bernhardt sin framtida första make. Han tjänade som en grekisk diplomat och var 11 år yngre. Äktenskapet var kort. Hon fick veta mycket senare att hennes upplösta man var en spelare och en drogmissbrukare. Men trots skilsmässan fortsatte Sarah att spela förmyndare åt honom, särskilt under de sista månaderna av sitt liv och dog av morfin och kokain.
Den andra, inofficiella mannen till Sarah Bernhardt, var den belgiska prinsen Henri de Lin. Han skulle gifta sig med henne på villkor att hon lämnar scenen, men för det första kan villkoren inte ställas på urinrörskvinnan, och för det andra, "grannkungarna kom springande hit", skandalen dämpades och sedan 20- åriga Sarah hade en son, Maurice … Senare ville prins Henri ge honom sitt namn, men nu vägrar sonen att bli aristokrat.
Urinrörskvinnor, precis som män, är ledare av sin natur, visar Yuri Burlans systemvektorpsykologi. Under vissa förhållanden, bildandet av urinrörsflickor, börjar de imitera beteendet hos manliga urinrörsindivider. Detta manifesteras i bärandet av herrkläder, frisyr. Med en "deprimerad" urinrörsvektor, det vill säga en tjej som slås i barndomen av en analfar, går en tjej in i ett lesbiskt förhållande med en hudvisuell, och bekräftar därigenom återigen sin rang och naturliga ledarskap.
Kvinnor med en normalt utvecklad urinrörsvektor inleder relationer med hudvisuella män, som regel mycket yngre än sig själva. Det finns många sådana exempel i historien: Katarina II, Georges Sand och Chopin; på den ryska scenen och i världsbio: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Detta inkluderar även Sarah Bernhardt, som spelade på scenen och till och med på bio, som är i början av dess utveckling, ett antal manliga roller: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … I rollen som Hamlet erövrade skådespelerskan Stanislavsky han själv.
Skådespelerskan "hade inte" ålder - hon spelade Margarita i "The Lady of the Camellias" vid 68 års ålder, precis som vid 28 år spelade hon den djupa gamla kvinnan. Hennes behärskning av reinkarnation var så stor att den var legendarisk.
Hela skådespelerskan Sarah Bernhardts liv var höljd i legender, som det passar en man med ovanligt begåvad, fri, som har sin egen oberoende medborgarposition, som, konstigt nog, glömdes bort av både Turgenev och Tjechov, som bodde på skvaller och förtal, fiskade ut ur den utländska tabloidpressen girig för sensationer.
Om du är intresserad av en systemisk psykologisk analys av berömda personligheter kan du behärska färdigheterna för en oberoende analys av egenskaperna hos vilken person som helst vid träningen i System-Vector Psychology av Yuri Burlan. Du kan registrera dig för gratis onlineföreläsningar via länken:
