Film "Persiljasyndrom". När kärlek inte är en garanti för lycka
Bandet handlar om kärlek och passion för kreativitet, om den eviga attraktionen och svårigheterna att hitta ett gemensamt språk mellan två motsatta poler i universum - en man och en kvinna. För att se de djupa psykologiska orsakerna till vad som händer på skärmen kommer det att vara användbart att fylla på "systemglasögon" - kunskap om Yuri Burlans System-Vector Psychology.
Filmen "Persiljasyndrom" av den schweiziska regissören Elena Khazanova baserad på boken med samma namn av Dina Rubina släpptes 2015 och, även om den inte hade en rungande framgång, kan den ändå behaga fans av auteurkammarbio. En komplex psykologisk plot som får betraktaren att tänka, det underbara spelet av stjärnorna i den ryska biografen Yevgeny Mironov och Chulpan Khamatova, otroligt vackra och fascinerande miniatyrer med hjälp av författarens dockor - allt detta tyder på att filmen är värt att titta på.
Bandet handlar om kärlek och passion för kreativitet, om den eviga attraktionen och svårigheterna att hitta ett gemensamt språk mellan två motsatta poler i universum - en man och en kvinna. För att se de djupa psykologiska orsakerna till vad som händer på skärmen kommer det att vara användbart att fylla på "systemglasögon" - kunskap om Yuri Burlans System-Vector Psychology.
När en uppfunnen värld är mer önskvärd än en verklig
I filmen är sagan sammanflätad med verkligheten. Och detta är en återspegling av den komplexa inre världen av huvudpersonen Petit, spelad av Yevgeny Mironov.
Petya är bärare av den visuella ljudkombinationen av vektorer. En person med ljud- och visuella vektorer är ägaren till den mest kraftfulla abstrakt-figurativa intelligensen. Inom konst är detta mycket begåvade människor som kan ge sina skapelser ett extraordinärt djup.
Petya är en genial marionett. Hans dockor är extraordinära: de är nästan levande, var och en av dem har sin egen karaktär. Peter lever i en värld av dockor som uppfanns av honom och vill inte komma i kontakt med den verkliga världen. När det gäller familjelivet säger han till och med till sin vän Boris:”Varför behövs de alls - dessa barn? Det är trivialt. Det är mer intressant för mig att ha dockor. Bakom denna uppfattning av världen ligger en serie psykologiska traumor från barndomen.
Som barn ser Petya en rödhårig kvinna kastas ut genom fönstret. Detta präglas i barnets sinne med en undermedveten skräck - visuella barn är mycket intryckbara. De är födda med en rädsla för döden, de måste skyddas från sådana episoder. Deras enorma emotionella potential måste utvecklas, föras ut till kärlek och medkänsla. Petya har inte sådana villkor. Han är ensam.
Hans föräldrar är inte upp till honom. De skandalar och ropar hela tiden. För ett barn med en ljudvektor som naturligtvis är mycket känslig för hörsel är detta ett verkligt trauma.
Under sådana förhållanden är det sunda barnet mer och mer inhägnat från världen, störtar in i sig själv, ända fram till autism. Petya hittar dock en väg ut i att leka med dockor. Sight hjälper ljudet att överleva i denna värld. Peter väcker dockorna till liv, pratar med dem, skapar med dem en parallell värld baserad på hans rika fantasi. En värld som lever enligt lagar som är förståliga för ett barn och skyddar honom från grova och orättvisa yttre påverkan.
Ett barns livräddande hobby utvecklas till ett yrke som också fångar hela hans medvetande och tid. Det finns dock en tråd som ständigt förbinder honom med verkligheten och inte tillåter honom att helt gå in i dockans fiktiva värld - detta är kärlek till den rödhåriga Lisa.
Kärlek och rädsla
Han har varit knuten till henne sedan barndomen. Hon är otroligt vacker - som en docka. När hon ser henne i en barnvagn nära affären och tänker att flickan övergavs, tar pojken henne i sina armar och bär henne för att visa sin skatt för en vän. Det visar sig dock att hon har en far - en lokal åklagare. Lisa återvänder till sin plats, men sedan dess har en vänskap utvecklats mellan barnen, som sedan utvecklas till en livs kärlek. Otrolig kärlek, den typ som bara två personer med en visuell vektor kan.
När den unge mannen bestämmer sig för att lämna sin provinsstad för att studera som marionett i St. Petersburg, tar han Lisa med sig. Fadern är emot ett sådant ojämlikt äktenskap, så han förbannar dem innan han lämnar. Detta har långtgående konsekvenser i deras liv. Det är inte själva förbannelsen som är läskig, utan betydelsen som en vidskeplig person med en visuell vektor fäster vid den. Både Peter och Liza har en visuell vektor i inte särskilt bra skick, så familjen legenden berättade av sin far innan de unga avresa har ett deprimerande intryck på dem.
Enligt legenden var en av Lizas mormor-mormödrar förbannad av sin gästgivarefar eftersom hon sprang iväg med sin älskade person - en marionett. Därefter föddes ett barn med”persiljasyndrom” i deras familj - det fanns ett fruset skratt, en grimas i ansiktet, och han själv var onormal och skrattade som en dummy. Det var inte en hyresgäst. Därefter gjorde marionettaren, på råd av den gamla häxan, en docka - en gravid idol, som vände tidvattnet, och friska rödhåriga tjejer av porslinsskönhet började födas för dem.
Det behöver inte sägas att en rädd åskådare kan självhypnos för att ta sig själv till sjukdom. Liza och Petit fick ett barn. De såg med rädsla på hans ansikte och såg Petrushkas grimas på den. Barnet grät hela tiden och dog nästan omedelbart. Vad var det - en medfödd ärftlig anomali eller förkroppsligad rädsla för föräldrarna? I filmen kunde inte ens läkare ge ett exakt svar på denna fråga. Systemvektorpsykologi från Yuri Burlan förklarar att moderns psykologiska tillstånd har ett avgörande inflytande på tillståndet hos ett barn under sex år.
Panna mot panna med verkligheten
Svårigheter i familjelivet konfronterar Peter med verkligheten. Ett ständigt skrikande barn (hör honom skrika, Peter stannar vid dörren till lägenheten och vill inte komma in i den), Liza är i tårar och hysterier - allt detta tvingar honom igen att ta avstånd från det som händer, att gå in i kreativitet med hans huvud, bara inte för att lösa problem. Gradvis upphör han att skilja gränsen mellan verkligheten och den värld han uppfann.
Lisa och Peter var "det perfekta paret, en av en miljon", som Peter själv säger, men i det avgörande ögonblicket kan han inte hjälpa sin fru att övervinna svårigheter. Eftersom han inte förstår vad som händer med honom, vad som händer med henne. Och hon kan inte klara smärtan med att förlora ett barn - den allvarligaste stressen för en visuell person, för hon vet inte hur.
Han tar en helt förkrossad Lisa för behandling på en psykiatrisk klinik till sin vän, en psykiater, Boris, och han gör själv en silikondocka Ellis - en exakt kopia av sin fru. Helt nedsänkt i hennes mans liv och arbete var Lisa hans inspiration, hans hudvisuella mus. Han gjorde med henne numret "Puppeteer and the Doll", som han framgångsrikt visade på många scener.
Och nu slutade den levande Lisa att motsvara den värld han skapade, och Ellis ersatte henne framgångsrikt. Nu dansar Peter med henne, kysser och slår henne, beundrar henne. Samtidigt hysterar hon inte, gråter inte, kräver inte uppmärksamhet. Hon pratar till och med med honom - han hör det.
Det är inte för ingenting som Lisa, när hon återvänder hem, känner ett akut svar av avundsjuka, och sedan leder utseendet på en silikondubbel till ett nästan fullständigt brott i deras förhållande. Lisa känner att hon förlorar sin man, att hon inte längre är intresserad av honom - hon lever, med alla sina mänskliga manifestationer och brister.
Hon är inte sjuk - hon inser helt enkelt inte hela sin rika visuella emotionella potential när hon sitter hemma och gör hushållsarbete. Ett barns död, avbrottet av en stark känslomässig förbindelse med honom och sedan med sin man leder henne till en känsla av djup melankoli, vilket är praktiskt taget oförenligt med livet för betraktaren. Hon vill inte leva i en sådan utsträckning att hon försöker begå självmord genom att svälja piller. Peter räddar henne och hon är tillbaka på en psykiatrisk klinik.
Det verkar som att hon redan är redo att lämna honom, från detta liv fullt av lidande (och detta med den galna kärleken som fortfarande lever mellan dem). Men det kan inte. Hon försöker men misslyckas. Hon säger till Boris: "Han skapade mig för sig själv."
Vän och bekännare
Förresten är Boris en annan intressant, helt systemisk karaktär i filmen. Närvaron av det anala ljudet av vektorer bestämde hans framtida yrke och livscenario. Han blir en psykiater, en person som är intresserad av hur den mänskliga psyken fungerar och letar efter orsakerna till psykisk sjukdom. Begåvade psykiatriker är alla ägare av det anal-ljudvektorbandet. Ofta i psykiatrin drivs de av rädslan för att bli galen, vilket är karakteristiskt för ljudvektorns ägare.
Dessutom gör analvektorn Boris till den mest trogna vän och monogame person. Som barn blir han och Peter kär i Lisa, men eftersom Lisa väljer Peter respekterar Boris hennes val. Han är en sann vän och skyddar deras förhållande hela sitt liv. Även om kärleken till Lisa fortsätter hela livet, visar hon bara en gång sina känslor när hon behöver byta till någon annan.
Han gifter sig aldrig och förklarar för vänner att hans hobbyer är så oseriösa jämfört med deras kärlek.
Problem i vårt huvud
Peter kan ändå inte förlora sin fru, och det får honom att leta efter en väg ut. De försöker få ett barn igen, men är rädda för Lisa, och hon kan inte bli gravid, även om testerna är normala. Peter säger korrekt att orsaken till infertilitet ligger i hennes huvud. Denna slutsats leder honom till en lysande lösning.
Han gör en docka - en exakt kopia av den gästgivaren, en gravid idol som hjälpte Lisas oldemormor att bli av med familjens förbannelse och förmedlar den som en riktig. Liza är glad - nu blir allt som det ska. Rädslan försvinner. Hon slappnar av, öppnar sig. Och här är resultatet - en underbar rödhårig tjej av porslinsskönhet.
Detta resultat är naturligt. En kvinnas psykologiska tillstånd påverkar hennes hormonnivåer. Detta bekräftas av Yuri Burlans utbildning om systemisk vektorpsykologi, när kvinnor som inte har kunnat bli barn under många år har en efterlängtad graviditet. I sådana fall är det inte mystiken och inte en generisk förbannelse som är skyldig för deras problem, utan rädslor och andra negativa tillstånd som binder en kvinna och inte tillåter henne att öppna sig mot ett nytt liv.
Vad kommer härnäst?
Och ändå lämnar filmskaparna oss med osäkerhet - vad väntar här på filmens hjältar? Vi ser en lycklig Lisa med en baby i famnen. Vi ser Peter gå genom stadens gator, till synes overklig till och med - mumrar, dockor som jonglerar med eld passerar honom, som i en dröm. Man får intrycket att han aldrig lämnade sin uppfunna värld. Han gläder sig inte med Liza i den hårt vunna lycka.
Systemvektorpsykologi från Yuri Burlan hjälper till att se deras framtid med största precision. Vi observerar hur instabilt och instabilt förhållandet mellan Lisa och Petit är under filmen. Detta beror på deras känslomässiga svängningar i den visuella vektorn. Tonen i förhållandet sätts av kvinnan, hon skapar ett känslomässigt band i paret och mannen ger henne en känsla av trygghet och säkerhet.
Hudvisuella kvinnor, som Lisa, parar ofta ihop sig med män med ano-visuella ligamentvektorer. Attraktionen mellan dem är ganska naturlig, och ett sådant par kan vara mycket stabilt och komplettera varandra på nivå med de nedre vektorerna och potentiellt lösa upp i varandra i den visuella vektorn.
Men Peter drar sig för mycket in i sig själv, stänger av sig från omvärlden och släpper inte in någon i sin inre värld. Bredvid en sådan man kommer en hudvisuell kvinna inte att känna sig helt säker, ibland falla i rädsla och raserianfall, särskilt när hon är under stress. Hon kommer inte att hitta något känslomässigt svar från honom, vilket får livet att försvinna.
Deras framtida förhållande kommer inte att vara lätt heller eftersom orsakerna till deras problem inte förstås. Ingen stark kärlek kan rädda ett förhållande från smärta och förstörelse förrän partners kan hantera sina psykologiska problem, varav de flesta kommer från barndomen. Att avslöja hemligheterna som är gömda djupt i det omedvetna är kanske den enda chansen för detta ovanliga par.
Förhållanden i ett par är inte bara ömsesidig glädje från kontakt med varandra, det är också ett enormt inre arbete. Du måste förstå dig själv och din partner djupt för att medvetet kunna bygga relationer. Du måste lära dig att förstå hans känslor och önskningar som dina egna.
Nu finns det sådan kunskap - korrekt och fungerande. Det är möjligt att behålla kärleken och skapa långsiktiga lyckliga relationer på grundval av det. Mer om detta - vid utbildning om systemvektorpsykologi av Yuri Burlan. Registrera dig för gratis online-föreläsningar här.
