"Du drömde aldrig om" - alla aspekter av kärlek i en rörande historia om ungdom och förhoppningar. Del 1. Föräldrar
1981 såg sovjetiska TV-tittare först filmen Du drömde aldrig om, regisserad av Ilya Fraz baserat på berättelsen av Galina Shcherbakova. I fyra decennier nu fortsätter den rörande kärlekshistorien från gymnasieeleverna Roma och Katya (i det litterära originalet, flickans namn Julia, analogt med Shakespeares Julia) publikens hjärtan.
”Alla älskare har lidit hela tiden.
Detta är en god tradition för Herren Gud!"
1981 såg sovjetiska TV-tittare först filmen Du drömde aldrig om, regisserad av Ilya Fraz baserat på berättelsen av Galina Shcherbakova. I fyra decennier nu fortsätter den rörande kärlekshistorien från gymnasieeleverna Roma och Katya (i det litterära originalet, flickans namn Julia, analogt med Shakespeares Julia) publikens hjärtan.
Systemvisaren fascineras av den djupa känslomässiga kopplingen mellan de unga hjältarna, där de känner igen de bästa manifestationerna av den visuella vektorn. Denna komponent i den mänskliga psyken är ansvarig för förmågan att älska, empati och skapa emotionell närhet. Både historien och filmen är bokstavligen genomsyrad av visuell känslighet.
Låt oss prata om kärlekens vändningar mellan huvud- och sekundärkaraktärer, om förälskade tonåringar, om attityden till deras känslor av vuxna som följde unga älskare genom hela handlingen och förlitar oss på kunskapen om systemvektorpsykologi hos Yuri Burlan.
Lucy! Liu-sen-ka-ah !
I de allra första ramarna av filmen visas en lång, smal skönhet med en spridning av gyllene hår och enorma ljusa ögon framför oss, där det verkar som att du kan drunkna. Detta är mor till huvudpersonen - Lyusya, Lyudmila Sergeevna, framförd av en av de vackraste sovjetiska skådespelerskorna under den perioden, Irina Miroshnichenko.
”Det finns tre mod, styrka och optimism i det”.
Lyudmila är en ljus representant för en speciell kategori kvinnor - en kvinna med ett hudvisuellt ligament av vektorer. Detta kommer inte lämna likgiltig någon man! Så länge den mänskliga civilisationen existerar, tjänar den hudvisuella kvinnan så mycket som en ledstjärna för ledare och befälhavare, artister och poeter, filosofer och musiker. I händelse av otillräcklig utveckling av egenskaper kan en sådan kvinna orsaka stridigheter mellan män, vara benägen för hysteri och försöker att uppmärksamma sig själv på något sätt.
I ett primitivt samhälle var den hudvisuella kvinnan, som inte hade någon naturlig förmåga att föda barn, inte av intresse för en man som moder till sitt ofödda barn. Därför, för att få skydd från en man, som andra kvinnor, var hon tvungen att lära sig att skapa emotionell närhet. Så sensualitet kom till världen, och efter det - medkänsla, humanism, kultur, konst, skönhetsbegreppet.
Fram till relativt nyligen hade sådana kvinnor i regel inte barn utan var alltid offentliga. Skådespelerska, lärare, medicinsk arbetare - allt detta är hon! En visuell benägenhet för empati, förmågan att känna en annan och känslomässigt involverad i kommunikation med honom - det är detta som gör att hudvisuella kvinnor kan lyckas inom alla dessa områden, men detta kräver en hög grad av utveckling i den visuella vektorn. Det uppnås genom den gradvisa omvandlingen av den naturliga rädslan för döden, med vilken varje visuell person kommer till världen, till dess motsats - medkänsla och kärlek.
Men tillbaka till Lyudmila. "Mamma är fyrtio, hon får inte mer än tjugofem."
I filmen ser vi en lugn, glad, självsäker kvinna.
I boken avslöjas bilden av Lyudmila djupare än på skärmen. Här ser vi att ja, hon är lycklig i ett nytt äktenskap, men med hänsyn till trycket från ett konservativt samhälle, som inte välkomnar fackföreningar, där fru är äldre än sin man, är hon väldigt rädd för att förlora sin Volodya. När allt kommer omkring ger han - så smart, stark och självsäker - en känsla av trygghet och säkerhet - den grundläggande känslan som en person behöver för en harmonisk existens i världen. En kvinna får denna känsla från en man och överför den till sina barn. Hennes oro för sin man antyder att inte alla hennes rädslor har smält till kärlek, och ormen av ångest och tvivel fortfarande gnager i hennes hjärta. Detta tvingar henne att göra en mängd olika ansträngningar för att se yngre ut än sina år och vara attraktiv för sin man.
Ursprungligen inte skapat för barn, har hudvisuella kvinnor idag allt oftare ett eller till och med flera barn. Men ur patriarkalisk synvinkel kan de inte kallas exemplariska mödrar. En sådan kvinna berövas den naturliga moderinstinkt och utan stöd (först och främst moraliskt) från andra familjemedlemmar är det osannolikt att hon kommer att klara av barnet själv. Men när barnet växer kan hon bli hans bästa vän och rådgivare. Det är lättare för henne än någon annan mamma att erkänna att en son eller dotter är en helt annan person, med sin egen karaktär och öde.
När Katya blev kär blev hon omedelbart vuxen i sin mammas ögon, och sedan manifesterade sig en verklig känslomässig närhet mellan dem!
Lyudmilas make Volodya har också medkänsla med unga älskare och är djupt upprörd över beteendet hos killens föräldrar, eller snarare, hans mamma. Fakta är att Kostya - Romans far - i sin ungdom var oöverträffad kär i Lyudmila och när han såg henne många år senare hoppade han och glömde ischias som plågade honom med ett rop:”Lucy! Liu-sen-ka-ah !!!"
Vera, som såg den här bilden - frun till den avvisade älskaren och mor till pojken Roma - hade en så stark förbittring som ägaren av den anala vektorn kan. Dess konsekvenser var så dödliga för hennes älskade son. Men mer om det senare.
”Varken Roman eller Yulka kom ihåg någonsin var de såg varandra.
Och mötet var och, efter att ha varit kvar för dem spårlöst och obetydligt, i sina familjer, för deras föräldrar blev det ungefär som en explosion i ett pannrum, som inte tycktes medföra yttre förstörelse
utan snedvrider de inre strukturerna något."
En kvinna väljer alltid. Man kan bara gissa varför Lyuda valde någon pilot istället för Kostya och sedan Volodya. Det är lätt för en hudvisuell kvinna att bygga en relation med en man, för att skapa en emotionell koppling är hennes kallelse. Men män med en analvektor, som som regel är bredvid henne av naturlig attraktion, kännetecknas av stor beständighet i sin anknytning till sin älskade kvinna.
Kostya visar oss ett exempel på en monogam man, en bärare av analvektorn, vars kärlek till Lyusa är konstant och ingenting kan förändra denna kärlek. Ja, han kräver inte något av henne, har ingen rätt att kräva, men djupt inne förblir han trogen mot den här kärleken i sitt liv. Ja, han är gift och har en son, men det betyder inte alls för honom, för han älskar fortfarande bara Lucy. Och när hans son blir kär i Katya, gläder han sig, för i deras barns kärlek verkar hans kärlek till henne fortsätta: "Jag gav detta vidare till honom genom arv", säger han till Luce.
Utifrån ser en sådan kärlek ut som ett beroende, på sätt och vis är det en anal-visuell man som inte kan släppa det förflutna, första kärleken på egen hand, och endast kunskap om systemvektorpsykologi hjälper till att ompröva sitt liv och hitta hans lycka i ett förhållande.
Läs om hemligheten med kärlekens ursprung mellan Katya och Roma och hur föräldrar reagerar på ungdomars nära relation, läs i nästa del.
Del 2. Kärlek bland tonåringar. Känslornas ursprung
Del 3. Från emotionellt beroende och utpressning till kärlek
